Psychυχολογική ανασκόπηση της ταινίας "Troubled Water"

2024 Συγγραφέας: Harry Day | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 15:43

Θα ήθελα να ξεκινήσω με τον τίτλο της ταινίας.

Στο πρωτότυπο, η ταινία ονομάζεται Αόρατος, η οποία διαφέρει από τη ρωσική διασκευή του Restless Water ή Muddy Water. Αυτή η έκδοση της μετάφρασης του τίτλου "Troubled water" από τα αγγλικά - με την πρώτη ματιά, είναι πιο κατάλληλη για την πλοκή της ταινίας. Σε λασπώδη ή ταραγμένα νερά, παγίδες, βάθος και πιθανοί κίνδυνοι δεν είναι ορατά.

Η πλοκή είναι απλή και όλα τα γεγονότα λαμβάνουν χώρα στην αρχή. Οι έφηβοι γίνονται ένοχοι για το θάνατο ενός παιδιού. Δεν πρόκειται για δολοφονία από πρόθεση, αλλά για αμέλεια, αναίσθηση, παιδικότητα. Αυτό είναι το ίδιο «λασπωμένο νερό» στο οποίο τα δικά του κίνητρα δεν είναι ορατά, οι συνέπειες δεν μαντεύονται, αλλά υπάρχει κίνηση με τη ροή.

Ο αρχικός τίτλος "Invisible" (De Usynlige) αντικατοπτρίζει μάλλον το ζήτημα αυτών των δυνάμεων, αόρατων δυνάμεων - μέσα σε ένα άτομο και μέσα στη ζωή, που οδηγούν σε καταστροφή. Εάν συμβεί μια καταστροφή, σημαίνει ότι δεν μπορούσαμε να δούμε πώς φτάσαμε σε αυτό, ή, δεν μπορούσαμε να δούμε πώς να το σταματήσουμε. Ένας αόρατος εγκληματίας σε αυτή την ταινία και ένα αόρατο αίσθημα ενοχής. Ο ήρωας δεν θέλει να παραδεχτεί ότι είναι ένοχος, πράγμα που σημαίνει ότι δεν μπορεί να λάβει συγχώρεση.

Αυτή η ταινία αφορά τα συναισθήματα ενοχής και το αν είναι δυνατή η λύτρωση, την υπέρβαση της θλίψης, τη συγχώρεση και την επιστροφή στη ζωή στο παρόν.

Τα αισθήματα ενοχής στην ταινία εμφανίζονται τόσο από την πλευρά του εφήβου, Jan, όσο και από την πλευρά της μητέρας. Αλλά αν ο Γιανγκ εκτοπίζεται μάλλον, δηλαδή δεν παραδέχεται την ενοχή του, η μητέρα του παιδιού, αντίθετα, βασανίζεται από αυτήν. Βασανίζεται και αυτό την εμποδίζει να ζήσει στο παρόν, στο οποίο έχει δύο κόρες που χρειάζονται μητέρα. Αλλά η γυναίκα είναι πολύ απασχολημένη με τη θλίψη και τις ενοχές της, γι 'αυτό και αυτό το οδυνηρό συναίσθημα μόνο εντείνεται. Κοιτάζει το παρελθόν και συνεπώς στερεί από τον σύζυγό της και τα παιδιά της τη ζεστασιά στο παρόν.

Ο τύπος ζει επίσης στο παρελθόν. Η ταινία δείχνει πολύ καλά πώς ένα τραυματικό γεγονός συνδέει ένα άτομο με το παρελθόν, πώς ο εσωτερικός κόσμος χωρίζεται σε δύο μέρη - το ένα μέρος, ζει από τη θλίψη του παρελθόντος, το άλλο, προσπαθεί να ζήσει στο παρόν. Οι ήρωες επιστρέφουν διανοητικά στην μοιραία μέρα, ο σκηνοθέτης δείχνει πώς αναπαράγεται εκείνη η μέρα κυριολεκτικά λεπτό προς λεπτό. Έτσι λειτουργεί το τραύμα - μας πηγαίνει πίσω στο παρελθόν, σαν να μπορεί να γίνει παρόν και να αλλάξει, σαν να είναι αρκετό για να καταλάβουμε σε ποιο σημείο θα άξιζε να επιστρέψουμε. Αυτό σημαίνει «να μην αφήσουμε» την κατάσταση, για την οποία γράφονται τόσο πολύ σε ψυχολογικά άρθρα.

Τότε όμως τι σημαίνει να το αφήσεις;

Το να αφήσεις δεν σημαίνει να ξεχνάς ή να αδιαφορείς. Το να αφήσεις σημαίνει να αποδεχτείς, να αποδεχτείς την ιστορία του παρελθόντος όπως συνέβη στην πραγματικότητα, και όχι όπως θα έπρεπε «να είναι».

Αυτό συμβαίνει προς το τέλος της ταινίας, όταν ο Γιανγκ και η μητέρα του παιδιού φαίνεται να επιστρέφουν εκείνη την ημέρα, βιώνοντας το μαζί. Και ο Γιανγκ αναλαμβάνει επιτέλους την ευθύνη - παραδέχεται ότι είναι ένοχος. Επιτρέπει στον εαυτό του να αισθάνεται ένοχος, να το παραδεχτεί και επομένως να μετανοήσει. Και αυτό, με τη σειρά του, επιτρέπει στη μητέρα του νεκρού παιδιού να συμβιβαστεί. Χαϊδεύει στο μάγουλο τον δολοφόνο του γιου της και σε αυτή τη χειρονομία, αν όχι συγχώρεση, τότε μπορεί να μαντέψει την ταπεινότητα.

Επιπλέον, η ταινία εγείρει ερωτήματα σχετικά με την ασυνέπεια και την ευελιξία της ανθρώπινης φύσης. Βλέπουμε έναν εγκληματία που αφήνεται ελεύθερος και πιάνει δουλειά ως οργανοπαίκτης σε μια εκκλησία. Αν και ο anαν δύσκολα μπορεί να ονομαστεί εγκληματίας, είναι μάλλον ένας χαμένος έφηβος, ένα ανεύθυνο αγόρι που φοβάται τον εαυτό του. Η μητέρα του παιδιού ακούει τον Γιαν να παίζει στην εκκλησία και την εκπλήσσει, δεν καταλαβαίνει πώς ένας «μοχθηρός δολοφόνος» μπορεί να παίξει τόσο όμορφη μουσική. Ο Γιανγκ προκαλεί τα ίδια αντιφατικά συναισθήματα στον θεατή - να τον καταδικάσει ή να μετανιώσει; Or ίσως ούτε το ένα ούτε το άλλο. Perhapsσως αυτό είναι ένα από τα πιο δύσκολα καθήκοντα - να παραδεχτούμε ότι δεν υπάρχει κακό στην καθαρή του μορφή, καθώς και καλό. Ένα άτομο είναι αδύναμο, ένα άτομο κάνει λάθη. Μερικές φορές, ο καθένας μπορεί να πιαστεί από το «λασπωμένο νερό» διαφόρων συναισθημάτων, εκ των υστέρων κινήτρων και επιθυμιών. Σε αυτή τη ροή, μπορούμε μόνο να προσπαθήσουμε να βγούμε στην ξηρά, δηλαδή να γίνουμε πιο ώριμοι και συνειδητοί, για να δούμε τις συνέπειες των πράξεών μας, αναγνωρίζοντας την αδυναμία μας, που σημαίνει ανθρωπιά.