2024 Συγγραφέας: Harry Day | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 15:42
Ο κινηματογράφος λειτουργεί με πολλούς τρόπους σύμφωνα με τις ίδιες αρχές με το έργο των ονείρων. Η γλώσσα των ονείρων είναι γεμάτη με εικόνες που έχουν κρυφές έννοιες.
Μόνο ένα συγκεκριμένο μέρος του κινηματογράφου επηρεάζει τον θεατή με τη μορφή μιας αφήγησης · η οπτική εικόνα και ο ήχος ασκούν το μεγαλύτερο μέρος της επιρροής. Ενώ οι λέξεις γίνονται κατανοητές συνειδητά, οι εικόνες και οι ήχοι έχουν μεγάλη ποσότητα περιεχομένου που μας μιλάει μόνο στη γλώσσα του ασυνείδητου. Οι λέξεις είναι η πιο μακρινή ανθρώπινη εφεύρεση από τα πράγματα-όπως-είναι.
Σε αντίθεση με τη ζωγραφική, στην πράξη της περισυλλογής της οποίας υπάρχει η ευκαιρία να εξετάσουμε προσεκτικά τις λεπτομέρειες και να αναλύσουμε την επιρροή τους, οι εικόνες στον κινηματογράφο, καθώς και οι εικόνες των ονείρων, παρουσιάζονται εν συντομία και δεν είμαστε σε θέση να σταματήσουμε κινηματογράφου και εστίαση σε μια συγκεκριμένη εικόνα. Η ταχύτητα με την οποία ξεδιπλώνουμε τις εικόνες επιτρέπει στα περισσότερα από αυτά που βλέπουμε να γίνονται αντιληπτά μόνο σε ασυνείδητο επίπεδο. Είναι αδύνατο να εστιάσετε σε όλη την οπτική ροή που εμφανίζεται στην οθόνη ταυτόχρονα. Ειδικά αν παρακολουθούμε μια εικόνα ενός ταλαντούχου σκηνοθέτη. Πρέπει πάντα να παραμελούμε ένα μέρος αυτού που βλέπουμε για να επικεντρωθούμε σε κάποιο άλλο μέρος. Αλλά αυτό που δεν μπορούμε να δούμε συνειδητά, το βλέπουμε ακόμα ασυνείδητα. Αυτή είναι μια διαδικασία που λαμβάνει χώρα για όλους χωρίς συνειδητή επεξεργασία. Έτσι λαμβάνει χώρα η ασυνείδητη πτυχή του ευφάνταστου έργου του κινηματογράφου.
Έτσι, το νόημα που μεταφέρεται μέσω του κινηματογράφου είναι συχνά τόσο κρυμμένο όσο το νόημα που μεταφέρεται σε ένα όνειρο. Ως εκ τούτου, μερικές φορές οι άνθρωποι λένε: "Φαίνεται ότι δεν υπάρχει τίποτα τέτοιο σε αυτή την ταινία, αλλά δεν είμαι έτσι όλη μέρα μετά την παρακολούθηση." Τόσο ο κινηματογράφος όσο και τα όνειρα εκτελούν το νοητικό τους έργο, καταφεύγοντας στην κρυπτογραφημένη γλώσσα του ασυνείδητου.
Μια άλλη πτυχή που φέρνει μαζί την εργασία στον κινηματογράφο και τον ύπνο είναι η παλινδρόμηση. Υπάρχει κάποιος βαθμός οπισθοδρόμησης όταν παρακολουθείτε ταινίες, ειδικά σε σκοτεινά θέατρα. Όλα όσα μπορεί να δει και να ακούσει ο θεατής ελέγχονται από την ταινία. Ο θεατής, σε κάποιο βαθμό, χάνει την αίσθηση της πραγματικής (σωματικής και ψυχικής) παρουσίας του στην αίθουσα. Οι περισσότεροι άνθρωποι επιτρέπουν στον εαυτό τους να "αναβάλει τη δυσπιστία" ή να εισέλθει σε μια κατάσταση παρόμοια με την κατάσταση της ονειροπόλησης. Το εγώ εξασθενεί και ανοίγει περισσότερη πρόσβαση στο ασυνείδητο. Μπορούμε να πούμε ότι ο θεατής είναι απασχολημένος με το έργο του "film-vision".
Προφανώς, αυτό είχε στο μυαλό του ο Πέδρο Αλμοδόβαρ όταν είπε φέτος στο Φεστιβάλ των Καννών:
«Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν καλωσορίζω τις νέες τεχνολογίες και ευκαιρίες, αλλά όσο είμαι ζωντανός, θα παλεύω για την υπνωτική επίδραση της μεγάλης οθόνης στον θεατή. Ο θεατής πρέπει να υποκλιθεί μπροστά στη μεγάλη οθόνη ».
Εκτός από αυτό, πρέπει να ειπωθεί ότι ο ρόλος του θεατή προϋποθέτει μια ορισμένη ποσότητα παθητικότητας, ο θεατής αποδέχεται αυτό που του φαίνεται και η πρόσθετη ευχαρίστηση κρύβεται σε μια τέτοια παθητική θέση. Το φανταστικό καθεστώς ατελείωτων δολοφονιών, καταστροφών, σεξουαλικών εγκλημάτων, το οποίο συχνά περιλαμβάνεται σε κινηματογραφικές ταινίες, αυξάνει την ευχαρίστηση εξασφαλίζοντας ότι ο στοχασμός δεν μετατρέπεται ποτέ σε δράση.
Ακριβώς όπως στα όνειρα, στον κινηματογράφο υπάρχει η ευκαιρία να κυριαρχήσετε καθολικές συγκρούσεις και τραυματικά συμπλέγματα. Ανά πάσα στιγμή, οι άνθρωποι αναζητούν στην τέχνη τη δυνατότητα επίλυσης προβλημάτων. Υπό αυτή την έννοια, η οθόνη είναι ένα κατάλληλο δοχείο για την προβολή προσωπικών ασυνείδητων ανησυχιών και ορμών. Κατά τη διάρκεια της μελέτης της ταινίας, υπάρχει μια μελέτη του εαυτού του. Οι πιο επιτυχημένες ταινίες τείνουν να αντιμετωπίζουν τις καταπιεσμένες επιθυμίες και φόβους του θεατή, βλέπουμε στις ταινίες αντανακλάσεις προβλημάτων ταυτότητας, θλίψης, φόβου αφανισμού και ναρκισσιστικών φόβων.
Στη θεραπευτική διαδικασία, η ανάλυση ονείρων ή ταινιών είναι μια συνηθισμένη διαδικασία που σπάνια πάει στραβά, ο λόγος για τον οποίο είναι η ρητορική αδυναμία. Το όνειρο και η κινηματογραφική όραση συνδέονται με μια τόσο ισχυρή δύναμη του ασυνείδητου που η συνείδηση απλά δεν είναι σε θέση να εκφράσει με λόγια ένα όνειρο ή μια κινηματογραφική εμπειρία. Σε αυτές τις περιπτώσεις, η πιο αποτελεσματική είναι η χρήση οποιωνδήποτε άλλων μέσων και τρόπων εισόδου για την αποκρυπτογράφηση των μηνυμάτων του ασυνείδητου: σχέδια, μοντέλα, χορός, εργασία με το σώμα κ.λπ.
Συνιστάται:
ΤΑΙΝΙΕΣ ΠΟΥ ΕΝΙΣΧΥΟΥΝ ΤΗ ΣΧΕΣΗ
Οι ταινίες για σχέσεις βοηθούν τους συζύγους να λύσουν τα συσσωρευμένα προβλήματα όχι λιγότερο αποτελεσματικά από τις συνεδρίες με έναν ψυχοθεραπευτή. Είναι σημαντικό να παρακολουθείτε ταινίες μαζί και να μην ξεχνάτε να συζητάτε τι είδατε. Σύζυγοι και σύζυγοι Σύζυγοι και σύζυγοι, 1992 Ένα δυνατό δράμα ζωής για δύο μεσήλικα παντρεμένα ζευγάρια.
Οι ψυχίατροι παρακολούθησαν 400 ταινίες και εντόπισαν τους πιο ρεαλιστές ψυχοπαθείς στον κινηματογράφο
Οι πραγματικοί ψυχοπαθείς δεν γελούν. Το μανιακό γέλιο ακούγεται μόνο σε ταινίες. Αν θέλετε να δείτε μια ρεαλιστική ενσάρκωση ενός ψυχοπαθούς στην οθόνη, ξεκινήστε με τον χαρακτήρα του Anton Chigur στο No Country for Old Men (2007). Πλησιάζει ήσυχα, μια στιγμή - και το άτομο είναι νεκρό.
Γιατί τα παιδιά δεν συνιστώνται και οι έφηβοι δεν πρέπει να οδηγούνται σε ταινίες με βαθμολογία 18+ (για παράδειγμα, "Kingsman: The Secret Service")
Τον Φεβρουάριο του 2015, η ταινία "Kingsman: The Secret Service" κυκλοφόρησε στις ρωσικές οθόνες. Το παρακολούθησα σε πλήρη αίθουσα, σημειώνοντας τον μεγάλο αριθμό ζευγαριών που ήρθαν στη συνεδρία με παιδιά και εφήβους, παρά τη βαθμολογία 18+, που σημαίνει ότι η ταινία μπορεί να περιέχει επεισόδια ακραίας βίας, βωμολοχίας και σαφείς σεξουαλικές σκηνές.
Πώς μπορείτε να μάθετε να κατανοείτε και να επωφεληθείτε από τα όνειρά σας
Ο καθένας μας έχει όνειρα - φωτεινά και χαρούμενα, μερικές φορές ενοχλητικά, με συναρπαστικές πλοκές ή ασυνάρτητες, αφηρημένες εικόνες. Οποιοσδήποτε άνθρωπος, τουλάχιστον μία φορά στη ζωή του, θέλοντας να αποκαλύψει το μυστικό του ύπνου, άνοιξε πολλά βιβλία ονείρων αναζητώντας ερμηνεία.
Όνειρα και ταινίες: Οι τέσσερις εποχές της αγάπης
Η ιδέα της Λέσχης Ονείρων και Κινηματογράφου είναι απλή στη μορφή και συναρπαστική στην εξάπλωσή της. Πρώτον, το όνειρο του συμμετέχοντα, κατά προτίμηση μεγάλο (αρχετυπικό, με τους συμβολισμούς των συλλογικών αρχέτυπων). Στη συνέχεια, το όνειρο επεξεργάζεται στην ομάδα με οποιονδήποτε από τους πιθανούς τρόπους:
