Και ποιο είναι το χρώμα του "Χρώμα της νύχτας"

2024 Συγγραφέας: Harry Day | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 15:42

Το Σαββατοκύριακο είχα ένα δωρεάν λεπτό και αποφάσισα να δω κάποια αγαπημένη και γνωστή ταινία. Η επιλογή έπεσε στο "Χρώμα της νύχτας", εκατόν πενήντα φορές ήδη, αλλά ακόμα ελκυστικό. Είναι αστείο που εμφανίστηκε στην οθόνη το 1994, και εξιτάρει το μυαλό των ψυχοθεραπευτών και όχι μόνο μέχρι σήμερα. Μόλις δεν έχει ερμηνευτεί. Έτσι πήρα την ιδέα να κάνω εικασίες για το περιεχόμενό του από ψυχαναλυτική άποψη. Και, όπως πάντα, με ενδιαφέρει η επίδραση του αιμομιξικού τραύματος στον σχηματισμό ενδοπροσωπικών δομών με τον ψεύτικο εαυτό τους και η τεχνική της εργασίας με αυτούς τους όχι πολύ απλούς ασθενείς.

Μιλώντας για το τραύμα και την επιρροή του, την ικανότητα του θεραπευτή να συνεργάζεται με αυτήν την κατηγορία τραυματισμών, συχνά σταδιακά φτάνουμε στην επιθυμία να μάθουμε κάτι πιο λεπτομερώς για αυτό το θέμα, αλλά το πρόβλημα είναι ότι, ως επί το πλείστον, αντιμετωπίζουμε μόνο μια έλλειψη υλικού (όσο κι αν είναι), έλλειψη συγκεκριμένων συστάσεων, περιγραφόμενες περιπτώσεις. Βασικά, συναντάμε θεωρητική συλλογιστική και αφηρημένες συμβουλές σχετικά με τον περιορισμό, την ανάλυση της μεταφοράς -αντί -μεταφοράς, την ανασυγκρότηση πραγματικών και φανταστικών γεγονότων, γενικά - την ασώματη "εμπειρία" του πελάτη. Δεν θα μπούμε βαθιά στο ερώτημα της αιτίας αυτού του φαινομένου εδώ. Τι να κάνουμε όμως στην πραγματικότητα, όταν με την παραμικρή προσπάθεια να είμαστε κοντά στον πελάτη μας «δαγκώνει» σαν κυνηγημένο λυκόσκυλο;

Κατά τη γνώμη μου, η υπέροχη ταινία "Το χρώμα της νύχτας" αντικατοπτρίζει πλήρως το νόημα της ψυχοθεραπευτικής εργασίας με αυτήν την κατηγορία τραυματισμών. Και μην γελάς. Δεν υπάρχει λόγος να αντιληφθείτε αυτήν την κασέτα ως ένα ερωτικό θρίλερ στο box-office με ένα σωρό όμορφες σκηνές κρεβατιών. Αν πάρουμε ως αξίωμα ότι πρόκειται για μια φαντασίωση από μια σειρά μεταβίβασης-αντι-μεταφοράς, τότε όλα μπαίνουν στη θέση τους.

Μερικές φορές στην πρακτική μας είναι τέτοιο που το τραύμα είναι τόσο ισχυρό που απορροφά πρακτικά την αληθινή προσωπικότητα και εκθέτει μια εντελώς εξωγήινη εικόνα για όλους. Το ίδιο βλέπουμε σε αυτήν την ιστορία. Κουρασμένος από τα πάντα, ένας μπερδεμένος ψυχοθεραπευτής με ένα «αναστατωμένο πιρούνι» στο εσωτερικό του, κάνει ένα προφανές λάθος, το οποίο συνεπάγεται την αυτοκτονία του πελάτη. Ένα διασκεδαστικό ξεκίνημα. Ο απογοητευμένος Bruce Willis (δηλαδή, παίζει τον κύριο ρόλο εδώ ως ειδικός στη θεραπεία ψυχών) χάνει την ικανότητα να διακρίνει μεταξύ κόκκινου και πράσινου χρώματος, γίνονται γκρι και πηγαίνει να «πάρει ανάσα» λίγο, για να επισκεφτεί έναν παλιό του φίλο σε μια άλλη πόλη. Τίποτα το ιδιαίτερο ακόμα. Αλλά αργότερα, ο σύντροφος αποδεικνύεται απροσδόκητα σκοτωμένος και ο Bruce, κατά σύμπτωση, συνεχίζει να συνεργάζεται με τη θεραπευτική ομάδα χωρίς επίβλεψη του συντρόφου του. Εδώ ξεκινάει το πιο ενδιαφέρον πράγμα, το οποίο, κατά τη γνώμη μου, αντιπροσωπεύει γκροτεσκά και πολύ ζωντανά την ίδια την ουσία της συνεργασίας με έναν ασθενή που ζει με τραύματα τραυμάτων.

Κατά την πρώτη συνάντηση με την ομάδα, το «καλά συντονισμένο πιρούνι» του ειδικού εφιστά την προσοχή στον νεαρό άνδρα που κάθεται στη γωνία. Αν και είναι επιφυλακτικός για το «μην αναζητάτε την εγγύτητα με έναν κυνηγημένο αρουραίο» και τον χαρακτηρίζει ψυχωτικό, η ιστορία αυτού του ασθενούς αφαιρεί τη μερίδα του λέοντος από την προσοχή και την ενέργεια του Bruce, σαν ένα πιρούνι να παίρνει την παρουσία μιας ψευδούς εικόνας, δυσαρμονικό και τρομακτικό.

Αλλά τι θα συμβεί στη συνέχεια, θα ήθελα να παρουσιάσω στους αναγνώστες από την άποψη της ανάλυσης των φαντασιώσεων, των αντιδράσεων μεταφοράς-αντεπιβίβασης. Δεν είναι μυστικό ότι ένας ασθενής με ιστορικό αιμομιξίας που κρέμεται πίσω του μερικές φορές γίνεται απίστευτα σαγηνευτικός, μεταφέρει την αίσθηση ότι οι όποιες φαντασιώσεις ενός πιθανού συντρόφου είναι δυνατές και αποδεκτές. Και μέσα στον θεραπευτή, αυτό βρίσκει την απάντησή του, αν και μεσολαβείται από μακρά εκπαίδευση και προσωπική ανάλυση. Χωρίς αυτό το συναίσθημα, δεν θα μπορούσαμε να είμαστε ανοιχτοί στις εμπειρίες του πελάτη. Η ερωτικοποίηση είναι μια φυσική διαδικασία στη θεραπεία, και στην ταινία λαμβάνει επίσης χώρα, εκφρασμένη στην εμφάνιση του ερωτευμένου πρωταγωνιστή μας με τον «αιθέριο άγγελο», μια φαντασίωση κυριολεκτικά συντριπτική Brs. Και συμβαίνει απροσδόκητα: ένας όμορφος άγνωστος πέφτει πάνω στο αυτοκίνητό του και στη συνέχεια όλα συμβαίνουν κατά μήκος του κουλουριού…. διεύθυνση, βραδινό εστιατόριο, εγγύτητα. Αν αυτό ήταν πραγματικότητα, τότε θα φαινόταν κάπως ομοιόμορφο. Αν όμως πρόκειται για μεταγραφική φαντασίωση …

Βλέπω σε αυτό την επιθυμία και των δύο, αλλά συνήθως σε σχέση με τον ασθενή - αυτό είναι υλικό για συζήτηση, αλλά σύμφωνα με την ταινία, στην ομάδα, το αγόρι είναι σιωπηλό, προδίδοντας μόνο επιθετικότητα. Ο «κυνηγημένος αρουραίος» είναι έτοιμος να επιτεθεί. Για τον ψυχοθεραπευτή, ο οποίος εδώ και χρόνια προσαρμόζει το εσωτερικό του όργανο εργασίας, το «πιρούνι», το μέρος της ψυχής που είναι ανοιχτό στον πόνο, αυτή είναι μια ισχυρή πηγή ενέργειας, το πιο λεπτό διαγνωστικό κριτήριο στην εργασία με πιθανό τραύμα. Θα το ονόμαζα πίστη στις φαντασιώσεις μου, την ικανότητα να στέκομαι με το ένα πόδι στην πραγματικότητά μου και να μεταφέρω το άλλο εκεί, στην προσωπική κόλαση του πελάτη. Χωρίς αυτό, λίγα θα λειτουργήσουν, χωρίς αυτήν την ικανότητα παραμένουμε τυφλοί και κουφοί σε αυτόν τον δόλιο και μαγευτικό πόνο του πελάτη, ο οποίος είναι εγγενής μόνο σε εκείνους που ζουν με ιστορικό αιμομιξίας.

Με την πάροδο του χρόνου, ο γρήγορος Μπρους συνειδητοποιεί ότι ο «άσωτος άγγελος» του που ονομάζεται Ρόουζ και το έφηβο αγόρι Ρίτσι από την ομάδα ψυχοθεραπείας είναι το ίδιο άτομο. Δεν θα συζητήσουμε τι βιώνει ταυτόχρονα, αλλά αμέσως μετά από αυτό το επεισόδιο, ξεκινά το πιο ενδιαφέρον. Μου θυμίζει ένα σημείο καμπής στην τραυματική θεραπεία, όταν συναντώνται αρκετοί ηθοποιοί: ένας ψυχοθεραπευτής, μια πραγματική εικόνα του πελάτη, και εκτός από όλες εκείνες τις επιβληθείσες προσωπικότητες που έχουν καλύψει και σώσει το πραγματικό πρόσωπο από το θάνατο τόσο καιρό.

Αν παραλείψουμε το χαρακτηριστικό των πυροβολισμών για τέτοιες ταινίες, μια θάλασσα αίματος, σκηνές εικόνας με τα χέρια της Ρόζα-Ρίτσι καρφωμένα στην καρέκλα, τότε συμβαίνει έτσι: ο Μπρους βρίσκει τη Ρόζα στο σπίτι της, αντιμετωπίζει προσωπικά τον εφιάλτη της ζωής της. Η Ρόζα, σε μια προσπάθεια να σώσει τον αγαπημένο της και τον ψυχοθεραπευτή σε ένα άτομο, πυροβολεί τον ψυχωτικό αδερφό της, σκοτώνοντάς τον. Αυτή είναι μια πολύ δυνατή εμπειρία για εκείνη, τη χτυπά με απίστευτη δύναμη στις τάσεις αυτοκαταστροφής, αλλά αυτές επιβάλλονται μόνο, όχι εγγενείς σε αυτήν. Η Ρόουζ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΖΗΣΕΙ. Σταματά στην άκρη της στέγης του πύργου, τα μάτια της είναι γεμάτα εκκλήσεις για σωτηρία, ζητά να την σταματήσει, να την αφήσει να ζήσει, να δώσει ένα χέρι βοήθειας, μια ακόμη ευκαιρία. Όμως μια ισχυρή ριπή ανέμου σκίζει το βαρύ σώμα της από την άκρη της οροφής και πέφτει … Η πτώση μοιάζει ατελείωτη. Αλλά στην ταινία, ο Μπρους μας αποδεικνύεται αηδιαστικά επιδέξιος για έναν υπάλληλο γραφείου. Την πιάνει, σώζοντας τη ζωή της κοπέλας και ανακτώντας την ικανότητα να βλέπει το χρώμα … το χρώμα της νύχτας.

Η δουλειά μας με επιζώντες αιμομιξίας μου φαίνεται πολύ διαφορετική από αυτήν την ιστορία. Έχοντας πιστέψει τον πελάτη, είμαστε σε πόλεμο με ψεύτικες προσωπικότητες για κάποιο χρονικό διάστημα, μετά με τα φοβερά εσωτερικά του αντικείμενα και την πλήρη σεξουαλικοποίηση. Επιπλέον, έρχεται στο προσκήνιο το εξής: "Δεν έχω δικαίωμα να ζήσω". Τα πάθη τρέχουν, ο πελάτης βιώνει ένα κύμα αυτοκαταστροφής και απλώνει το χέρι του προς εμάς στην άκρη της αβύσσου. Πόσο γρήγορα συμβαίνει, αν και πριν από αυτό μπορεί να περάσουν χρόνια χωρίς την παραμικρή πρόοδο. Και τώρα είναι μια πτώση χωρίς τέλος, ο υψηλότερος βαθμός ταλαιπωρίας, η έλλειψη θεμελίωσης, σχεδόν ο θάνατος. Εδώ «πιάνουμε», είμαστε κοντά όταν πέφτουμε στην άβυσσο, επιβραδύνοντας σταδιακά και δίνοντάς του αντίστροφη κίνηση. Μοιάζει με παραμύθι, ή κάθοδος στην κόλαση. Αλλά αυτή είναι η δουλειά μας, αγαπητοί συνάδελφοι.