Αναπαραγωγή σε μια νέα σχέση αγάπης του σεναριακού παιχνιδιού που κατέστρεψε την παλιά σχέση (5)

2024 Συγγραφέας: Harry Day | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 15:42

Παιχνίδι σεναρίου. Σχέση # 2

Οι άνθρωποι μερικές φορές παρατηρούν ότι όλες οι σχέσεις αγάπης τους αναπτύσσονται σύμφωνα με το ίδιο μοτίβο, ότι πατούν συνεχώς στην ίδια γκανιότα. Ιδανικά, θα ήταν καλό να βγείτε από το παιχνίδι σεναρίων μόλις ξεκινήσει, όταν παρατηρήσετε για πρώτη φορά ότι κάτι αλλάζει στη σχέση σας και κάτι αρχίζει να επαναλαμβάνεται με καταθλιπτική συνέπεια. Αλλά αυτό συμβαίνει σπάνια, ο προβληματισμός και η επίγνωση συνήθως ενεργοποιούνται μόνο όταν η «καθημερινή γκανιότα» χτυπά το μέτωπο αρκετές φορές στη σειρά.

Η ύπουλη συμπεριφορά των παιχνιδιών σεναρίου είναι ότι οι πρώτες φάρσες τους συμβαίνουν στην παιδική ηλικία και για πρώτη φορά η πλοκή του παιχνιδιού αποτυπώνεται στην ψυχή μας, όπως ήταν, με τη μορφή αποτύπωσης ενός παιδιού. Το παιδί δεν συμμετέχει απαραίτητα σε αυτή τη δράση · μπορεί να του αρκεί να παρατηρεί τη σχέση των γονέων.

Οι πρώτοι «τραυματισμοί πολέμου» και η εμφάνιση του σεναρίου

Στο έργο του "Στην άλλη πλευρά της απόλαυσης", ο Σίγκμουντ Φρόιντ, αναλογιζόμενος την εμπειρία της συνεργασίας με μεταπολεμικές νευρώσεις, σημείωσε ότι πολλοί άνθρωποι που έχουν βιώσει τραύματα τείνουν να επιστρέφουν ξανά και ξανά στις αναμνήσεις τους στην κατάσταση της λήψης αυτών τραύματα Αλλά αξίζει να σημειωθεί ότι σε καιρό ειρήνης είναι πιθανό να τραυματιστείτε, οι άνθρωποι μπορούν να λάβουν τους πρώτους "τραυματισμούς πολέμου" ακόμη και σε βαθιά παιδική ηλικία: σκάνδαλα γονέων, φωνές και επιθετικότητα εναντίον του ίδιου του παιδιού - όλα αυτά μπορούν να συγκριθούν με μια εύθραυστη ψυχή με την ύπαρξη στη ζώνη "μαχητικών επιχειρήσεων".

Ο Φρόιντ περιγράφει την ιστορία ενός αγοριού που βιώνει έντονα την «εξαφάνιση της μητέρας του», το οποίο για κάποιο λόγο αναγκαζόταν συχνά να λείπει από το σπίτι. Για να αντιμετωπίσει αυτόν τον τραυματισμό, το αγόρι βρήκε ένα παιχνίδι: έδεσε ένα σχοινί στη γραφομηχανή, έριξε τη γραφομηχανή κάτω από το κρεβάτι και στη συνέχεια το τράβηξε πίσω από το σχοινί. Το παιδί δεν μπορούσε να αναγκάσει τη μητέρα του να επιστρέψει, αλλά είχε την ευκαιρία να παίξει την επιστροφή του «αγαπημένου του αντικειμένου» τραβώντας το αυτοκίνητο από κάτω από το κρεβάτι.

Σε αυτό το παιχνίδι, όπως και στα περισσότερα από πολλά παιχνίδια, πραγματοποιείται μια αντικατάσταση: ο ρόλος της μητέρας που εξαφανίζεται αρχίζει να παίζεται από μια γραφομηχανή. Σε αντίθεση όμως με την πραγματική ζωή, το αγόρι στο παιχνίδι έχει την ευκαιρία να φέρει τη μητέρα του πίσω.

Είναι δύσκολο για ένα παιδί να συμφιλιώσει τους βρισκόμενους γονείς και στο παιχνίδι το λαγουδάκι μπορεί να κάνει ειρήνη με την Αρκούδα. Αλλά για να ξεπεραστεί ο τραυματισμός, ο Mishka και ο Bunny πρέπει πρώτα να τσακωθούν σοβαρά και ακόμη και να νικήσουν ο ένας τον άλλον. Στη συνέχεια συμφιλιώνονται, αγκαλιάζονται και η οικογενειακή ειρήνη αποκαθίσταται.

Μεγαλώνοντας και βρίσκοντας τον εαυτό τους σε μια σχέση αγάπης, οι άνθρωποι αρχίζουν να παίζουν αυτό το παιδικό παιχνίδι στην πραγματικότητα. Μόνο το ρόλο της "Αρκούδας" παίρνουν για τον εαυτό τους και ο σύντροφός τους αναγκάζεται να αναλάβει το ρόλο του "Μπάνι". Ένας εραστής, παρατηρώντας ότι κάτι έχει αρχίσει να πάει στραβά στη σχέση τους με έναν σύντροφο, μπορεί να προκαλέσει ένα τρομερό σκάνδαλο μόνο για να μπορέσει να αγκαλιαστεί και να κάνει ειρήνη. Η επιστροφή στη μνήμη του παλιού και αποδεδειγμένου τρόπου συμφιλίωσης των «εμπόλεμων μερών» στην παιδική ηλικία μπορεί να προωθηθεί με την ίδια παλινδρόμηση ηλικίας που περιγράψαμε σε προηγούμενα άρθρα.

Αποτύπωμα από την πρώτη σχέση αγάπης

Στις ερωτικές σχέσεις, τα παιδικά σεναριακά παιχνίδια δεν αναπτύσσονται πλέον με τη μορφή παιχνιδιού "κουνελάκια - αρκούδες" και όχι το πεδίο της φαντασίας των παιδιών. Οι εραστές που πέφτουν σε παλινδρόμηση ηλικίας μάχονται για ζωή και θάνατο ήδη στην πραγματική ζωή. Και στον πόλεμό τους δίνεται επίσης ιδιαίτερη δύναμη από το γεγονός ότι τα παιδικά τραύματα μπορεί να είναι κάπως παρόμοια, αλλά συνήθως υπάρχουν διαφορές σε αυτά. Τα παιχνίδια που χρησιμοποιούσε ο ένας σύντροφος ως παιδί για να αντιμετωπίσει τραυματικές καταστάσεις μπορεί να διαφέρουν σημαντικά από τις μεθόδους αντιμετώπισης του άλλου. Αλλά αφού κάθε εραστής προσπαθεί να επιβάλει το δικό του παιχνίδι στον σύντροφό του, μπορεί να προκύψει κάτι σαν «πόλεμος σεναριακών παιχνιδιών» μεταξύ τους.

Ας επιστρέψουμε στην ιστορία του Ιγκόρ και της Μάσα

Προφανώς, η Masha έλυσε το πρόβλημα να απαλλαγούμε από τραυματισμούς μόνο με τη μέθοδο που ονομάσαμε "πόλεμος μεταξύ κουνελιού και αρκούδας". Για να ανακουφίσει την εσωτερική ένταση, έπρεπε να κάνει μια σύγκρουση με τον Ιγκόρ, έτσι ώστε αργότερα να υπάρξει η ευκαιρία να κάνει ειρήνη και να επιστρέψει στη μορφή της σχέσης που ήταν αγαπητή σε αυτήν.

Ο Ιγκόρ θα μπορούσε να σωθεί στην παιδική ηλικία από ένα άλλο παιχνίδι. Απλώς προσπάθησε να διαφύγει από τη ζώνη σύγκρουσης. Επομένως, το κοινό τους «παιχνίδι με ζευγάρια» απέκτησε τελικά την ακόλουθη πλοκή: Η Μάσα «έσωσε τη σχέση» προκαλώντας ένα σκάνδαλο, αλλά ο Ιγκόρ, αντί να τσακωθεί και στη συνέχεια να φτιάξει, προσπάθησε με κάποιο τρόπο να «ξεφύγει»: είτε με την κυριολεκτική έννοια του λέξη, πηγαίνοντας σε πάρτι με φίλους ή κάθισε σε ένα παιχνίδι υπολογιστή ή, όπως λένε, "μπήκε στον εαυτό του".

Αν κοιτάξουμε την ιστορία των εραστών μας, μπορούμε να δούμε ότι θυμούνται πολύ καλά τις καταστάσεις του διαζυγίου των γονιών τους, αλλά η περίοδος που οι καβγάδες και τα σκάνδαλα είχαν μόλις αρχίσει μεταξύ μαμάδων και μπαμπάδων απομακρύνθηκε από το μυαλό τους. Ως εκ τούτου, ο Ιγκόρ θυμάται πώς η μητέρα του τον βασάνιζε με τις ηθικές και συναισθηματικές συνομιλίες της και η Μάσα θυμάται "την προδοσία του θείου Γιούρα", αλλά δεν θυμούνται εκείνες τις πυκνές εποχές όταν έγινε το πρώτο ισχυρό σκάνδαλο μεταξύ των γονιών τους. Πιθανότατα, το άγχος από αυτές τις κραυγές και τις εκδηλώσεις επιθετικότητας, που κάποτε συγκλόνισαν τόσο τον Ιγκόρ όσο και τη Μάσα, αναγκάστηκε να ξεφύγει από τη συνείδηση και ξεχάστηκε, όπως και οι προσπάθειες για να ξεπεραστούν αυτά τα τραυματικά γεγονότα, τα οποία και τα δύο προσπάθησαν με τον δικό τους τρόπο. ο ίδιος.

Στο μέλλον, προσπαθώντας να αναλύσει ανεξάρτητα τους λόγους για τη διακοπή της σχέσης της με τον Ιγκόρ, η Μάσα θα είναι σε θέση να καταλάβει ότι στη συνέχεια τραυματίστηκε από το γεγονός ότι ο Ιγκόρ συνεχώς "πρόδωσε" και έφυγε, αφήνοντάς την μόνη με τις εμπειρίες της. Αλλά δεν θα θυμάται πώς τον προκάλεσε σε σύγκρουση, ώστε αργότερα να συμφιλιωθεί και να αναβιώσει τη σχέση.

Και ο Ιγκόρ, πιθανότατα, θα αποφασίσει ότι η Μάσα είναι υστερική και επιρρεπής σε πλύση εγκεφάλου, αλλά δεν θα καταλάβει ότι φοβάται τους καυγάδες και αποφεύγει τις συγκρούσεις, και αυτό τον κάνει επιφανειακό και αδύναμο να μείνει κοντά σε άλλο άτομο σε κοντινή απόσταση.

Το πρόβλημα με τη μηχανή είναι ότι μπορεί να αναπτύξει χημεία αγάπης μόνο με έναν τόσο νεαρό άντρα που μοιάζει με τον «μοιραίο άντρα» της παιδικής της ηλικίας - τον θείο Γιούρα, ή την μεταγενέστερη εκδοχή του - Ιγκόρ. Ωστόσο, κάποια στιγμή δεν παρατήρησε ότι ο θείος Γιούρα μιμήθηκε ένα εξωστρεφές άτομο, ενώ είχε ανάγκη για οικείες και βαθιές σχέσεις. Ο Ιγκόρ ήταν ένας συνηθισμένος εξωστρεφής και, επιπλέον, ήταν επίσης "άνθρωπος της δράσης", όχι "άνθρωπος της ψυχής". Αποδείχθηκε ότι ο Ιγκόρ, όπως ήταν, διπλασίασε τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της εξωστρέφειας του θείου Γιούρα, χωρίς να έχει, όπως αυτός, την ανάγκη για βαθιές και επιλεκτικές επαφές.

Έτσι, η «προδοσία του Ιγκόρ» συνίστατο στο γεγονός ότι ο χαρακτήρας του μοιάζει μόνο εξωτερικά με τον χαρακτήρα ενός άλλου ατόμου. Είχαν πραγματικά κάτι κοινό με τον θείο του Μάσιν Γιούρα: τη συνήθεια να χαζεύει και να επινοεί αστείες ιστορίες, αλλά ο «μοιραίος άντρας» είχε ανάγκη από σχέσεις βαθιάς αίθουσας και ο Ιγκόρ χρειαζόταν μόνο δυναμική και έναν ευρύ κύκλο φίλων και φίλων.

Αποδείχθηκε ότι η πλοκή της προδοσίας ήταν σταθερή στην ψυχή της Μηχανής, την οποία συνειδητοποιεί, αλλά σε ασυνείδητο επίπεδο, η πλοκή του παιχνιδιού με το παιχνίδι από ένα σκάνδαλο, που θα πρέπει να τελειώσει με συμφιλίωση και αίσιο τέλος, εξακολουθεί να λειτουργεί. Επαναλαμβάνουμε ότι δεν παρατήρησε ποτέ ότι ο Ιγκόρ και ο θείος της Γιούρα μοιάζουν μόνο στην εμφάνιση: η τάση για ανοησία και εφευρέσεις είναι μόνο εξωτερικές εκδηλώσεις των χαρακτήρων τους, από όλες τις άλλες απόψεις είναι εντελώς διαφορετικοί άνθρωποι.

Η απάθεια της χημείας αγάπης δεν έχει όρια. Έτσι, η Μάσα μπορεί στο μέλλον να ερωτευτεί ζωντανούς, χαρούμενους και κεκλιμένους άνδρες και μπορεί απλώς να μην παρατηρήσει άτομα με ανάγκη για οικείες και βαθιές σχέσεις.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ένα αντι -σενάριο ενεργοποιείται στην ψυχή του Ιγκόρ: η μητέρα του ήταν ένα βαρετό και εξαιρετικά σωστό άτομο, με τάση για μια ορθολογική οργάνωση της ζωής και μια σειρά επιλογών και ενεργειών - επομένως ο Ιγκόρ θα επιλέξει κορίτσια που είναι ο αντίποδας Η μητέρα του. Σαν να φταίει τη μητέρα του, έψαχνε μια φίλη ως ένα χαρούμενο, συναισθηματικό και με κλίση στο φανταστικό κορίτσι (η εικόνα που είδε για τον εαυτό του στη Μάσα).

Λίγα σχόλια από την ψυχολόγο

Η πρώτη, που καταστράφηκε υπό την επίδραση σεναρίων παιχνιδιών, η σχέση συνήθως προχωρά με τέτοιο τρόπο ώστε το άτομο να μην παρατηρεί καν τη λογική αυτού του παιχνιδιού. Οι εραστές μπορεί να μην παρατηρήσουν ότι η χημεία αγάπης μεταξύ τους προέκυψε κατά λάθος: απλώς φούντωσε, ανταποκρινόμενη στις λανθάνουσες επιφανειακές εκδηλώσεις του χαρακτήρα του επιλεγμένου. Το λάθος στην επιλογή ενός συντρόφου παραμένει συχνά ανιχνεύσιμο: συνήθως φαίνεται σε έναν εραστή ότι ο σύντροφός του "προδίδει" τον εαυτό του, αφού παρεκκλίνει από την εικόνα που θα του είχε συνταγογραφηθεί. «Αν δεν ταιριάζει με την εικόνα που φανταζόμουν, τότε είναι προδότης». «Δεν εξαπατήθηκα εγώ, είναι αυτός - ένας υποκριτής που δεν θέλει να είναι αυτό που τον φανταζόμουν».

Έχοντας ανακάμψει από τη διακοπή των σχέσεων με τον Ιγκόρ, η Μάσα μετά από λίγο θα συναντήσει ξανά έναν χαρούμενο και γεμάτο νεαρό άνδρα που αγαπά να φαντασιώνεται και να ονειρεύεται, λέγοντας αστείες ιστορίες για τον εαυτό του, από τις οποίες προκύπτει ότι η ζωή του ήταν γεμάτη περιπέτειες. Η Μάσα πάλι δεν θα παρατηρήσει ότι ο νέος της εκλεκτός δεν έχει αυτά τα βασικά χαρακτηριστικά χαρακτήρα που είχε ο «μοιραίος άντρας» της, η ευθυμία και η τάση να χαζεύει μπορεί να είναι απλώς προστατευτικοί μηχανισμοί της ψυχής και όχι εκδήλωση της βαθιάς της ουσίας.

Η πλοκή ενός σεναριακού παιχνιδιού μπορεί να είναι η προσπάθεια ενός παιδιού να διαφύγει σε ένα παιχνίδι ή φαντασία από μια σκληρή οικογενειακή πραγματικότητα ή κάποιο άλλο τραυματικό γεγονός. Το παιχνίδι, όπως ήταν, σώζει το παιδί από το άγχος, μειώνει το επίπεδο έντασης στην ψυχή του, αλλά δεν είναι σε θέση να αλλάξει την πορεία των γεγονότων. Οι γονείς θα μαλώνουν ακόμα και αν οι χαρακτήρες που τους αντικαθιστούν στο παιχνίδι του παιδιού βρίσκουν τρόπους συμφιλίωσης. Το παιχνίδι σεναρίου είναι ένα είδος «μαγικής τελετουργίας» που δεν είναι σε θέση να αλλάξει τον κόσμο, αλλά είναι σε θέση να βοηθήσει το παιδί να ξεπεράσει το φόβο του και να ξεπεράσει το σοκ από αυτό που συμβαίνει.

Αυτό το άρθρο ανήκει σε μια σειρά άρθρων σχετικά με το φαινόμενο της «παλινδρόμησης της ηλικίας» στις ερωτικές σχέσεις, καθώς και για τον μηχανισμό των «παιχνιδιών σεναρίου» που συμβαίνουν μερικές φορές στις σχέσεις αγάπης και οικογένειας. Μέσα από όλα τα άρθρα, περνά μια ανάλυση της σχέσης μεταξύ του Ιγκόρ και της Μάσα · είναι ένα παράδειγμα της εκδήλωσης διαφορετικών μηχανισμών που μερικές φορές λειτουργούν σε σχέσεις αγάπης.

Ακολουθεί μια λίστα με όλα αυτά τα άρθρα: