Gerda εναντίον Snow Queen. Υπήρχε ανταγωνισμός

Πίνακας περιεχομένων:

Βίντεο: Gerda εναντίον Snow Queen. Υπήρχε ανταγωνισμός

Βίντεο: Gerda εναντίον Snow Queen. Υπήρχε ανταγωνισμός
Βίντεο: Снежная королева 3. Огонь и лед 2024, Μάρτιος
Gerda εναντίον Snow Queen. Υπήρχε ανταγωνισμός
Gerda εναντίον Snow Queen. Υπήρχε ανταγωνισμός
Anonim

… ένας παλιός θρύλος με ψυχολογικό τρόπο για το κλασικό ερωτικό τρίγωνο στη Λαπωνία βασισμένο στην ιστορία του G. K. Άντερσεν "Η βασίλισσα του χιονιού".

Με την άφιξη του χειμώνα, με την έναρξη των διακοπών, όλα γύρω μας γίνονται υπέροχα. Στην όπερα δίνουν "Ο Καρυοθραύστης", στο γειτονικό παιδικό θέατρο, μια νέα παραγωγή των "Η βασίλισσα του χιονιού", "12 μήνες", "Χριστουγεννιάτικη ιστορία". Στην τηλεόραση, δείχνουν "Frost" και "Icy Heart". Το χειμώνα, αισθάνομαι όσο πιο υπέροχα γίνεται. Becauseσως επειδή το χειμώνα ξεκίνησε το δικό μου παραμύθι, το σενάριο της ζωής μου, το οποίο προοριζόταν να επαναληφθεί και να επαναληφθεί, να επαναληφθεί και να επαναληφθεί … μέχρι να επέμβει η επίγνωση στη διαδικασία.

Τα σενάρια ζωής τείνουν να κληρονομούνται. Το καθένα είναι μοναδικό. Αλλά ταυτόχρονα, το σενάριο έχει ορισμένα μοτίβα που εμφανίζονται στο συλλογικό ασυνείδητο: μύθοι, θρύλοι, παραμύθια. Ενσωματώνονται χρησιμοποιώντας ένα ορισμένο σύνολο αρχέτυπων.

Ξεκινώντας από την παιδική ηλικία, απορροφούμε την εμπειρία πιθανών σεναρίων για την ανάπτυξη της ζωής μας, μέσα από παραμύθια που λένε γονείς, γιαγιάδες, παππούδες και στη συνέχεια ζωντανεύουμε το παραμύθι μας.

Το καθένα έχει τη δική του ιστορία. Κάποιος γίνεται όμορφος Assol, περνώντας τη μισή ζωή του στον ωκεανό εν αναμονή αυτού του γκρι. Έρχεται; Σε ένα παραμύθι, ναι.

Κάποιος βρίσκει το τέρας του ή τον βάτραχό του. Τον τυλίγει με αγάπη και φροντίδα, περιμένοντας αλλαγές, μετενσαρκώσεις, με την ελπίδα ότι η αγάπη θα μαλακώσει την καρδιά, θα λιώσει τον πάγο. Τι κοινή φράση: "Θα αλλάξει, λέει ότι είναι επίσης δύσκολο για αυτόν με την επιθετικότητά του, θα κάνω τα πάντα για να τον βοηθήσω να γίνει διαφορετικός. Θα τον σώσω".

Κάποιος προορίζεται να είναι η Σταχτοπούτα. Or Nastenka (από το Morozko), αναλαμβάνοντας οικειοθελώς το βάρος της ευθύνης για όλη την οικογένεια, επενδύοντας υπερβολικά στο σπίτι και τα παιδιά της. Η Σταχτοπούτα περιμένει ανταμοιβή, περιμένει ευγνωμοσύνη, αγάπη και αναγνώριση για τη σκληρή δουλειά της. Και η Ναστένκα μετατρέπεται σε θύμα, που κατηγορείται για την καλοσύνη και το άνοιγμά της.

Και κάποιος, όπως ο Ραπουνζέλ, κάθεται κλειδωμένος στις πεποιθήσεις και τα μυαλά του, με την αδυναμία να κινηθεί, να εξερευνήσει, να αναζητήσει - με την αδυναμία να ζήσει.

Ο Άντερσεν έπαιξε ένα περίεργο αστείο με τον κύριο χαρακτήρα του - Γκέρντα, ονομάζοντας το παραμύθι προς τιμήν της Βασίλισσας του Χιονιού - της ερωμένης του κρύου και του χιονιού, που ζούσε στη Λαπωνία. Και αυτό παρά το γεγονός ότι η ίδια η βασίλισσα εμφανίζεται στο παραμύθι μόνο δύο φορές: στην αρχή, όταν παίρνει τον Κάι και στο τέλος, όταν αφήνει το κάστρο της, παρακάμπτοντας την επίσκεψη της Γκέρντα και την επιστροφή της ζεστασιάς στην παγωμένη καρδιά του αγοριού.

Νομίζω ότι πρέπει να επιστρέψουμε την αξία στη Γκέρντα: άλλωστε, ο κύριος χαρακτήρας είναι αυτή - ένα κορίτσι που έκανε ένα απίστευτο ταξίδι, μια επιχείρηση διάσωσης που δεν της ζητήθηκε.

Gerda VS The Snow Queen (τι σχέση έχει ο Kai;)

Στην παιδική σου ζωή Γκέρντα ξέρει μόνο πώς να χαίρεται τον κόσμο, τριαντάφυλλα, χιόνι, ομορφιά. Το κορίτσι είναι αρκετά καθοδηγημένο, έμπιστο, αφελές, με θολά προσωπικά όρια. Η «καλοσύνη» και η «καλοσύνη» την κάνουν απρόσωπη και εντελώς αδιάφορη στην αρχή της ιστορίας. Επομένως, μια άλλη γυναικεία εικόνα ξεσπά αποφασιστικά στο προσκήνιο - Η βασίλισσα του χιονιού: μυστηριώδης, δελεαστικός, ολόκληρος, υπέροχος, ανώτερος από πολλούς άλλους. «Οι νιφάδες χιονιού την περιβάλλουν σε ένα πυκνό σμήνος, αλλά είναι μεγαλύτερη από όλες και δεν κάθεται ποτέ στο έδαφος, ορμάει πάντα σε ένα μαύρο σύννεφο. Συχνά τη νύχτα πετάει στους δρόμους της πόλης και κοιτάζει στα παράθυρα, γι 'αυτό είναι καλυμμένα με παγωμένα σχέδια, όπως λουλούδια ».

Δύο εικόνες. Δύο πρωτότυπα. Είναι δυνατός ο ανταγωνισμός μεταξύ τόσο διαφορετικών εικόνων; Και γιατί? Or για ποιον;

Είναι δύσκολο να δούμε τις αρχές του ανταγωνισμού εδώ ταυτόχρονα. Αλλά είναι εκεί. Αν κοιτάξετε αυτό το παραμύθι από την άποψη της ψυχολογίας και της θεωρίας των υποπροσωπικότητας, θα παρατηρήσετε ότι ο Κάι και ο Γκέρντα είναι δύο μέρη μιας προσωπικότητας. Ένα άτομο που περνά κρίση. Ένα άτομο που είναι έτοιμο να ανταγωνιστεί μια ψυχρή μητέρα για να μεγαλώσει για να οικειοποιηθεί τη δική του δυαδικότητα.

Κάι - ένα αγόρι με οξύ ναρκισσιστικό τραυματισμό που προκλήθηκε από σκάγια στην καρδιά και τα μάτια του.

Τι γνωρίζουμε για αυτόν τον τραυματισμό; Το ναρκισσιστικά τραυματισμένο παιδί μεγαλώνει σε ένα περιβάλλον γεμάτο αδιαφορία για τις βασικές του ανάγκες: αγάπη, προστασία, αποδοχή αυτού που είναι, αγνοώντας το ως άτομο. Τέτοιοι τραυματισμοί δεν είναι πλέον σπάνιοι. Οι άνθρωποι που δεν έχουν λάβει αναγνώριση, θαυμασμό και έγκριση από τους γονείς τους ζουν με την ισχυρή σκέψη ότι ο κόσμος είναι σκληρός και υπερασπίζονται τον εαυτό του, πληγώνοντας τους άλλους με σαρκαστικές δηλώσεις, καταδίκες και περιφρόνηση. Σε τέτοιους ανθρώπους, ο ορθολογισμός υπερισχύει των συναισθημάτων. Με τον Κάι, αυτό ακριβώς συνέβη, ξαφνικά, αφού τα θραύσματα χτύπησαν την καρδιά και τα μάτια του, το αγόρι γίνεται θυμωμένο, καχύποπτο, σκληρό, κυνικό. Θαυμάζοντας τον Κάι, η Γκέρντα λέει: «- Ναι, είναι ο Κάι! Είναι τόσο έξυπνος! Knewξερε και τις τέσσερις πράξεις αριθμητικής, και μάλιστα με κλάσματα! »

Μια ψυχρή μητέρα, που πλήγωσε το παιδί της με την ψυχρότητα της, το καταδικάζει στη ζωή στο βασίλειο της βασίλισσας του χιονιού. Πιο κοντά στον τραυματισμό σας και σε ένα κρύο απρόσιτο αντικείμενο, από το οποίο είναι άχρηστο να απαιτείτε ζεστασιά. Έτσι, ο Άντερσεν σε μια μεταφορική μορφή μας περιέγραψε τη διαδικασία του τραυματισμού ενός παιδιού κατά τη διαμόρφωση ενός υγιούς ναρκισσιστικού συστατικού της προσωπικότητας.

Η Γκέρντα είναι η ενσάρκωση του αρχέτυπου του ταξιδιώτη

Είναι σημαντικό να επισημανθεί ότι ολόκληρο το παραμύθι "Η βασίλισσα του χιονιού" έχει τις ιδιότητες ενός μύθου και μπορεί να θεωρηθεί από την άποψη μιας μυθολογικής δομής, ως μια κατασκευή που αποτελείται από αρχετυπικές εικόνες. Για περαιτέρω ανάλυση, χρησιμοποίησα τη δομή του Τζόζεφ Κάμπελ, που περιγράφεται στο βιβλίο "Ο ήρωας με τα χίλια πρόσωπα".

Ο Γκέρντα εμφανίζεται μπροστά μας σε ένα παραμύθι ως ένα απολύτως αυτόνομο αρχέτυπο που ζει την ιστορία του - το αρχέτυπο ενός ταξιδιώτη, ενός αναζητητή.

Διαδρομή-μύηση - αυτός είναι ο δρόμος που πρέπει να ακολουθήσει κάθε ταξιδιώτης όταν αντιμετωπίζει εμπόδια και βοηθούς. Αυτό είναι ένα μονοπάτι που συμβολίζει τη μετάβαση σε άλλο στάδιο ανάπτυξης, που συμβολίζει την ενηλικίωση.

Σύμφωνα λοιπόν με τη βασική δομή κάθε μυθικού ταξιδιού, τα ακόλουθα στάδια είναι παρόντα σε ένα παραμύθι:

1. Η κλήση για ταξίδι και η απόρριψη της κλήσης. Με την άφιξη της άνοιξης, η Γκέρντα αποφασίζει ότι ο Κάι είναι νεκρός (πνιγμένος στο ποτάμι που ρέει έξω από την πόλη). Εδώ Γκέρντα και σταμάτα. Εμπιστευτείτε τα συναισθήματά σας. Αναγνωρίστε την πραγματικότητα. Αλλά η Γκέρντα επιλέγει έναν διαφορετικό δρόμο. Αποφασίζει να ψάξει για τον Κάι, στον θάνατο του οποίου δεν πιστεύει. Αυτή τη στιγμή, ο Gerda καθοδηγείται από τα σήματα του κόσμου:

«- Ο Κάι πέθανε και δεν θα επιστρέψει! - είπε ο Γκέρντα.

- Δεν πιστεύω! - απάντησε το φως του ήλιου.

- Πέθανε και δεν θα γυρίσει ποτέ! επανέλαβε στα χελιδόνια.

- Δεν πιστεύουμε! - απάντησαν.

Τελικά, η ίδια η Γκέρντα σταμάτησε να το πιστεύει ».

2. Ξεπερνώντας το πρώτο κατώφλι του ταξιδιού … Το πρώτο κατώφλι είναι πάντα ένα ορισμένο όριο του παρόντος, πέρα από το οποίο δεν υπάρχει πλέον προστασία, κηδεμονία και ασφάλεια. Για τη Γκέρντα, ένα τέτοιο κατώφλι ήταν ο Ποταμός. Περιοχές του άγνωστου, του κόσμου στον οποίο ξεκινά ο Γκέρντα, φεύγοντας σε μια βάρκα με τη ροή, είναι συμβολικά ένα ανοιχτό πεδίο για την προβολή του περιεχομένου του ασυνείδητου. Το μόνο που συμβαίνει στη Γκέρντα είναι μια συνάντηση με τον κόσμο μέσα από τις δικές της προβολές και άμυνες. Προχωρώντας στο δρόμο, η Gerda δεν φαίνεται να αφήνει στον εαυτό της την ευκαιρία να επιστρέψει, να αλλάξει γνώμη, να εξαντληθεί, να κουραστεί, να καλέσει βοήθεια. Η συνάντηση με αυτές τις άμυνες είναι απαραίτητη προϋπόθεση για την πορεία της ανάπτυξης σε αυτό το παραμύθι. Αυτό είναι ένα μονοπάτι για χάρη ενός μονοπατιού: «Και το κορίτσι φαντάστηκε ότι τα κύματα της έγνεψαν με έναν περίεργο τρόπο. Στη συνέχεια, έβγαλε τα κόκκινα παπούτσια της, το πρώτο της κόσμημα (περίπου - το πρώτο θύμα) και τα πέταξε στο ποτάμι … Η βάρκα πήγαινε όλο και πιο μακριά. Η Γκέρντα κάθισε ήσυχα, μόνο με κάλτσες … ».

3. Ο τρόπος δοκιμής. Έχοντας ξεπεράσει το κατώφλι που χωρίζει τον κόσμο της πραγματικότητας από τον κόσμο ενός μαγικού ταξιδιού, η Gerda βρίσκεται στο επόμενο υποχρεωτικό μέρος του μύθου - τρόπους δοκιμών. Σε αυτό το μονοπάτι, η ηρωίδα ενός παραμυθιού (όπως ο ήρωας κάθε μύθου) δέχεται μεγάλη βοήθεια. Perhapsσως μόνο εδώ η ηρωίδα αρχίζει να αντιλαμβάνεται τον κόσμο ως τόπο πόρων και μόνο εδώ μαθαίνει για την ύπαρξη ενός ευγενικού κόσμου, προικισμένου με βοηθητική και υποστηρικτική δύναμη.

- Συνάντηση με τη Μάγισσα. Σε αυτό το στάδιο του παραμυθιού, η Gerda βρίσκεται σε έναν υπέροχο κήπο στον οποίο ζει μια γυναίκα που ξέρει πώς να ζει, προσπαθεί να κρατήσει τη Gerda μαζί της, στερώντας της τη μνήμη και τις αναμνήσεις της για τον Kai.

- Fεύτικη συνάντηση με τον Κάι … Ταξιδέψτε στο κάστρο όπου φέρεται να ζει ο Κάι, ο οποίος παντρεύτηκε την πριγκίπισσα.

- Επιβίωση στο άγριο δάσος κρατήθηκε όμηρος από το ληστή κορίτσι.

4. Όπως κάθε ήρωας που ξεπερνά τις δοκιμασίες, έτσι και ο δρόμος της Γκέρντα συναντά διαφορετικούς βοηθοί: λουλούδια, κοράκι και κοράκι, ελάφια, λαπωνία και φίνκα. Χάρη στους βοηθούς ο κόσμος ξεδιπλώνεται ως φιλική πλευρά προς τη Γκέρντα, παρέχοντας πόρους και βοήθεια.

5. Αποθέωση. Φαίνεται ότι ο Γκέρντα πήγε όλο αυτό για χάρη του Κάι και προκειμένου να λιώσει την ψυχρή του καρδιά. Αλλά στην πραγματικότητα δεν είναι.

Ο Κάι και το ναρκισσιστικό τραύμα του είναι το σενάριο ζωής του Κάι.

Και το σενάριο ζωής της Γκέρντα ξεπερνά το μονοπάτι. Magic Way, που θα την αλλάξει εντελώς. Έναρξη της ενηλικίωσης. Μετάβαση στο επόμενο επίπεδο της ζωής. Σε ένα νέο σενάριο ζωής. Στο δικό σας σενάριο ζωής.

Συμπέρασμα και συμπεράσματα ή ξεκινήστε και μαντέψτε

«Ανέβηκαν τη γνωστή σκάλα και μπήκαν σε ένα δωμάτιο όπου όλα ήταν όπως πριν: το ρολόι έλεγε« tick-tock », τα χέρια κινούνταν κατά μήκος του καντράν. Αλλά, περνώντας από τη χαμηλή πόρτα, ο Κάι και η Γκέρντα παρατήρησαν ότι ήταν αρκετά μεγάλοι ».

Η πορεία κάθε ταξιδιώτη ή αναζητητή είναι η πορεία προς τον εαυτό του. Πράγματι, στην πραγματικότητα, όλοι οι χαρακτήρες σε αυτό το παραμύθι και οι διαδικασίες που συμβαίνουν μαζί τους είναι μια μεταφορική αντανάκλαση της διαδικασίας που εκτυλίσσεται μέσα στην προσωπικότητα στο δρόμο για να μεγαλώσει. Μόνο αφού βιώσετε και ενσωματώσετε τη δική σας «παγωμένη εμπειρία», είναι δυνατόν να την οικειοποιηθείτε και να τη χρησιμοποιήσετε στη ζωή.

Όλο το ταξίδι της Γκέρντα για τον Κάι είναι ένα ταξίδι στην ψυχοθεραπεία. Όλα τα εμπόδια και οι δοκιμές σε αυτόν τον δρόμο προς τον εαυτό είναι μια αντανάκλαση αυτών των διαδικασιών και των αμυντικών μηχανισμών που έρχεται ένα άτομο με τον ψυχοθεραπευτή του. Το Frozen Lapland είναι ένας χώρος τραυματισμού. Στη θεραπεία gestalt, αυτά είναι τα παγωμένα συναισθήματα του Kai. «… Ο Κάι έμεινε μόνος στην απέραντη έρημη αίθουσα, κοίταξε τους πάγους και συνέχισε να σκέφτεται, να σκέφτεται, έτσι ώστε το κεφάλι του να σκάει. Κάθισε σε ένα μέρος - τόσο χλωμό, ακίνητο, σαν άψυχο …"

Μια γυναίκα μάγισσα με έναν όμορφο κήπο είναι η ενσάρκωση της αντίστασης. Μια κατάσταση στην οποία είναι τόσο γλυκό και ευχάριστο να παραμένεις με την ψευδαίσθηση σου, «- Για πολύ καιρό ήθελα να έχω ένα τόσο ωραίο κοριτσάκι! - είπε η γριά. - Θα δεις πόσο καλά θα θεραπευτείς εσύ κι εγώ!

Και συνέχισε να χτενίζει τις μπούκλες του κοριτσιού και όσο περισσότερο γρατζουνιζόταν, τόσο περισσότερο η Γκέρντα ξεχνούσε τον επώνυμο αδερφό της Κάι - η γριά ήξερε να κάνει μαγεία ».

Μια συνάντηση με έναν μικρό ληστή είναι μια συνάντηση με τη Σκιά σου, κάτι που είναι δύσκολο να το δεχτείς. Το καθήκον του Shadow είναι να βοηθήσει την Gerda. Ο ληστής δίνει στη Γκέρντα έναν τάρανδο, ο οποίος γίνεται φίλος της, και χάρη στον οποίο η Γκέρντα βρίσκει τον Κάι.

Και, στο τέλος, μια συνάντηση με τον δικό τους παιδισμό, που εκδηλώθηκε με την ελπίδα να λιώσει την καρδιά κάποιου με τα δάκρυά του.

Συνιστάται: