Μεθοδολογία έρευνας προσωπικότητας "House-tree-man"

2024 Συγγραφέας: Harry Day | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-17 15:42

Η μέθοδος έρευνας προσωπικότητας "House-tree-man" προορίζεται τόσο για ενήλικες όσο και για παιδιά · είναι επίσης δυνατή η ομαδική εξέταση. Η τεχνική που πρότεινε ο J. Buck το 1948 είναι ότι το θέμα πρέπει να σχεδιάσει ένα σπίτι, ένα δέντρο και ένα άτομο. Ο συγγραφέας δικαιολογεί την επιλογή αντικειμένων για σχεδίαση με το γεγονός ότι είναι οικεία σε κάθε θέμα, είναι πιο βολικά για το σχέδιο και, τέλος, διεγείρει πιο ελεύθερες λεκτικές εκφράσεις από άλλα αντικείμενα. Μετά την ολοκλήρωση του σχεδίου, ο ερωτώμενος παίρνει συνέντευξη σύμφωνα με το σχεδιασμένο σχέδιο. Σύμφωνα με τον J. Buck, κάθε σχέδιο είναι ένα είδος αυτοπροσωπογραφίας, οι λεπτομέρειες του οποίου έχουν προσωπική σημασία. Η εικόνα μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να κρίνει το συναισθηματικό περιβάλλον του ατόμου, τις ανάγκες του, το επίπεδο της ψυχοσεξουαλικής ανάπτυξης κ.λπ.

Εκτός από τη χρήση του "House-tree-man" ως τεχνική προβολής, ο συγγραφέας καταδεικνύει την ικανότητα του τεστ να καθορίζει το επίπεδο της πνευματικής ανάπτυξης. Αυτό είναι σύμφωνο με τη μακρά παράδοση της σχεδίασης διαγνωστικών νοημοσύνης.

Ο R. Berne, όταν χρησιμοποιεί τη μέθοδο έρευνας προσωπικότητας «House-tree-man», ζητά να απεικονίσει ένα δέντρο, ένα σπίτι και ένα άτομο σε ένα σχέδιο, σε μια σκηνή. Η αλληλεπίδραση μεταξύ ενός σπιτιού, ενός δέντρου και ενός ατόμου πιστεύεται ότι είναι μια οπτική μεταφορά. Εάν θέσετε σε εφαρμογή ολόκληρο το σχέδιο, τότε είναι πολύ πιθανό να παρατηρήσετε τι συμβαίνει πραγματικά στη ζωή μας.

Ένας ιδιαίτερος τρόπος ερμηνείας μπορεί να είναι η σειρά με την οποία εκτελείται το σχέδιο ενός σπιτιού, ενός δέντρου και ενός ατόμου. Εάν ένα δέντρο σχεδιάζεται πρώτα, σημαίνει ότι το κύριο πράγμα για ένα άτομο είναι η ζωτική ενέργεια. αν το σπίτι σχεδιάζεται πρώτα, τότε στην πρώτη θέση είναι η ασφάλεια, η επιτυχία ή, αντίστροφα, η παραμέληση αυτών των εννοιών.

Οι ξένοι ερευνητές θεωρούν απαραίτητη την περαιτέρω μελέτη της εγκυρότητας της μεθόδου έρευνας προσωπικότητας «House-tree-man» ως εργαλείου για τη μέτρηση της νοημοσύνης και των χαρακτηριστικών της προσωπικότητας. Υπάρχουν αναφορές επιβεβαίωσης της εγκυρότητας του "House-tree-man" στις διαπολιτισμικές μελέτες (A. Soutter, 1994). Μελέτες σχετικά με την αξιοπιστία της επανάληψης "House-tree-man" και τη μεθοδολογία για τον υπολογισμό των δεικτών που πρότεινε ο J. Buck έδειξαν ικανοποιητική αξιοπιστία του τεστ με τις ίδιες και διαφορετικές οδηγίες στα υποκείμενα κατά τη διάρκεια της επανεξέτασης (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Πριν ξεκινήσετε να χρησιμοποιείτε τον κατάλογο, συνιστάται να διαβάσετε όλο το υλικό του. Αυτό θα εξοικονομήσει χρόνο και θα σας βοηθήσει να αναπτύξετε τον σωστό προσανατολισμό στην αναζήτηση θέσεων. Ο κατάλογος αποτελείται από μια ενότητα κοινή και για τα τρία σχήματα και ενότητες που προορίζονται να ερμηνευτούν χωριστά. Για παράδειγμα, εάν η βασική γραμμή είναι παρόμοια και στα τρία σχήματα, η ερμηνεία είναι πιθανότερο να βρεθεί στη γενική ενότητα. Αλλά μερικές φορές η ίδια θέση μπορεί να βρεθεί σε δύο ενότητες. Στη συνέχεια, για μια πιο τέλεια ερμηνεία, πρέπει να ληφθούν υπόψη και οι δύο επιλογές.

Οδηγίες: σε ξεχωριστά φύλλα, σχεδιάστε διαδοχικά: α) ένα σπίτι, β) ένα δέντρο, δ) ένα άτομο.

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ

Τα σύννεφα είναι ένας γενικός συναγερμός που σχετίζεται με μια βαμμένη κατάσταση.

Χρώμα - εφόσον χρησιμοποιείται ρεαλιστικά και συμβατικά, δεν έχει παθομορφική ή παθολογική σημασία. Με τη μείωση αυτής της δυνατότητας, το χρώμα γίνεται όλο και πιο σημαντικό. Ειδικές ερμηνείες φωτός πρέπει να γίνονται με μεγάλη προσοχή.

Επιλογή χρώματος - όσο περισσότερο, τόσο πιο αβέβαιο και όσο πιο δύσκολο επιλέγει ο πελάτης τα χρώματα, τόσο πιο πιθανό είναι να έχει διαταραχές προσωπικότητας.

Το χρώμα είναι κίτρινο - έντονα σημάδια εχθρότητας. Η συμβατική χρήση αυτού του χρώματος περιορίζεται κυρίως στις εικόνες μέσα στο σπίτι. Σε αυτή την περίπτωση, δηλώνοντας τη νύχτα ή την προσέγγισή της, το κίτρινο εκφράζει την εμπειρία της εχθρότητας προς το περιβάλλον και την ανάγκη να κρύψει κανείς τις πράξεις του από τους άλλους.

Το κίτρινο σε όλο το σχέδιο είναι μια πολύ έντονη αίσθηση εχθρότητας σε όλες τις κοινωνικές συνδέσεις και σχέσεις.

Το πορτοκαλί χρώμα είναι ένας παθομορφικός συνδυασμός ευαισθησίας και εχθρότητας (εάν το χρώμα χρησιμοποιείται μη συμβατικά).

Το κόκκινο χρώμα είναι η μεγαλύτερη ευαισθησία, η ανάγκη για ζεστασιά από το περιβάλλον. Μερικοί άνθρωποι ονομάζουν αυτό το χρώμα ερωτικό.

Το χρώμα ματζέντα είναι μια έντονη ανάγκη για δύναμη, ποτέ δεν εφαρμόζεται συμβατικά σε ένα δέντρο ή ένα σπίτι.

Πράσινο χρώμα - η ανάγκη να έχετε μια αίσθηση ασφάλειας, για να προστατευτείτε από τον κίνδυνο. Αυτή η θέση δεν έχει σημασία όταν χρησιμοποιείται πράσινο για τα κλαδιά ενός δέντρου ή τη στέγη ενός σπιτιού.

Το μπλε χρώμα είναι ένα σίγουρο καταθλιπτικό φόντο διάθεσης. Η ανάγκη για αυτοέλεγχο και η εκπαίδευσή του είναι πιασμένη.

Το μαύρο χρώμα είναι ένα καταθλιπτικό υπόβαθρο της διάθεσης. Ντροπαλότητα, φόβος. Ισχυρές αντιπολιτευτικές τάσεις με πιθανή επιθετικότητα. Η επιθετικότητα μπορεί να κατευθύνεται και όχι προς τα έξω.

Το χρώμα είναι μαύρο και μπλε, συνδυασμένο - ένας σχιζοσυναισθηματικός τύπος αντίδρασης.

Καφέ χρώμα - εάν η καφέ σκίαση δεν εφαρμόζεται συμβατικά (για παράδειγμα, κορμός δέντρου, τοίχοι σπιτιού, ανθρώπινα μαλλιά), τότε δείχνει προσοχή και ανώριμη (υποανάπτυκτη) απάντηση σε συναισθηματικά ερεθίσματα.

Ανάμειξη, συγχώνευση χρωμάτων. Οι αποχρώσεις είναι μια πιο τέλεια χρήση χρώματος.

Χρώμα, σκίαση (σκιές) - έντονο στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο - άγχος, αλλά μέσα στα πλαίσια της πραγματικότητας.

Χρώμα, σκίαση των 3/4 του φύλλου - έλλειψη ελέγχου στην έκφραση των συναισθημάτων.

Η σκίαση έξω από το περίγραμμα είναι μια τάση για παρορμητική απάντηση σε επιπλέον διέγερση.

Λεπτομέριες

Αυτό που είναι σημαντικό εδώ είναι η γνώση τους, η ικανότητα να λειτουργούν μαζί τους και να προσαρμόζονται σε συγκεκριμένες πρακτικές συνθήκες ζωής. Ο ερευνητής πρέπει να παρατηρήσει το βαθμό ενδιαφέροντος του υποκειμένου για τέτοια πράγματα: τον βαθμό ρεαλισμού με τον οποίο τα αντιλαμβάνεται. τη σχετική σημασία που τους αποδίδει · ένας τρόπος σύνδεσης αυτών των τμημάτων μεταξύ τους.

Οι λεπτομέρειες είναι ουσιώδεις - η απουσία σημαντικών λεπτομερειών στο σχέδιο ενός θέματος που, ως γνωστόν, τώρα ή στο πρόσφατο παρελθόν χαρακτηριζόταν από μια μέση ή υψηλότερη νοημοσύνη, συχνά εμφανίζει διανοητική υποβάθμιση ή σοβαρή συναισθηματική διαταραχή.

Υπερβολική λεπτομέρεια - "το αναπόφευκτο της σωματικότητας" (αδυναμία περιορισμού του εαυτού) υποδηλώνει μια αναγκαστική ανάγκη να κατευθύνουμε την όλη κατάσταση σε υπερβολική ανησυχία για το περιβάλλον. Η φύση των λεπτομερειών (σημαντικές, ασήμαντες ή περίεργες) μπορεί να χρησιμεύσει για τον ακριβέστερο προσδιορισμό της ιδιαιτερότητας της ευαισθησίας.

Υπερβολική επικάλυψη λεπτομερειών - το θέμα, πιθανότατα, δεν ξέρει πώς να συνάπτει επαφές με τακτικούς και πλαστικούς ανθρώπους.

Οργάνωση λεπτομερειών - εάν εντοπιστούν οργανωτικές δυσκολίες σε κάθε σχέδιο, μπορεί να υποψιαστεί μια ισχυρότερη συναισθηματική ή οργανική διαταραχή (ή και τα δύο).

Εάν οι πολυπλοκότητες του οργανισμού συναντώνται μόνο σε ένα σχήμα, μπορεί κάλλιστα η παραβίαση της λειτουργικής τάξης να σχετίζεται με την κατάσταση που απεικονίζεται στο σχήμα.

Εάν και στα τρία σχέδια η οργάνωση των λεπτομερειών είναι ικανοποιητική, τότε η δομή της προσωπικότητας του θέματος είναι αρκετά σταθερή (ακόμη και με μεγάλο αριθμό παθοφορικών σημείων).

Στην περίπτωση μιας πιο επιτυχημένης οργάνωσης λεπτομερειών σε έγχρωμα σχέδια παρά σε μονόχρωμα, η πρόβλεψη είναι πιο ευνοϊκή.

Διαγραφή ή επανασχεδιασμός - εάν η ανασχεδιασμός είναι πιο τέλεια - αυτό είναι ένα καλό σημάδι.

Η διαγραφή με επακόλουθη ζημιά (αλλοίωση) της εικόνας υποδεικνύει:

1) η παρουσία μιας έντονης συναισθηματικής αντίδρασης στο αντικείμενο που τραβιέται ή σε αυτό που συμβολίζει για το θέμα ·

2) η παρουσία κακοήθους οργανικού παράγοντα.

3) η παρουσία και των δύο επιλογών.

Η διαγραφή χωρίς προσπάθεια επανασχεδιασμού (σωστή) υποδηλώνει ότι το θέμα έχει εσωτερική σύγκρουση με το τμήμα που έχει διαγραφεί ή με αυτό που συμβολίζει.

Η ορατή κόπωση είναι μια καταθλιπτική διάθεση με πιθανή συνοδεία ενός παράγοντα που μειώνει την απόδοση.

Η βασική γραμμή (έδαφος) είναι η ανασφάλεια. Αντιπροσωπεύει το απαραίτητο σημείο αναφοράς (υποστήριξη) για το σχέδιο, την ακεραιότητα του σχεδίου. Δίνει σταθερότητα στο σχέδιο. Το νόημα αυτής της γραμμής εξαρτάται μερικές φορές από την ποιότητα που του αποδίδει το θέμα, για παράδειγμα: "Το αγόρι κυλά σε λεπτό πάγο". Η βάση είναι συχνά βαμμένη κάτω από ένα σπίτι και ένα δέντρο, λιγότερο συχνά κάτω από ένα άτομο.

Ειδικά σχεδιασμένα, "φανταστικά" περιγράμματα εδάφους είναι λιγότερο σημαντικά από αυτά που σχεδιάστηκαν αυθόρμητα.

Το περίγραμμα της γης είναι πολύ τολμηρό, παχύ - ένα αίσθημα άγχους, άγχους στο πλαίσιο της πραγματικότητας.

Το περίγραμμα της γης, που κατεβαίνει από το κέντρο του σχεδίου στα πλάγια και κάτω, - ένα αίσθημα απομόνωσης και ανασφάλειας. εξάρτηση από τη μητέρα. την ανάγκη για εκθεσιασμό (εξαρτάται από το μέγεθος της εικόνας και από τα σχόλια του υποκειμένου).

Το περίγραμμα της γης κατεβαίνει δεξιά προς τα κάτω - η προσδοκία ενός ασαφούς και επικίνδυνου μέλλοντος, το άγχος (η ένταση του άγχους δείχνει την απότομη κλίση).

Το περίγραμμα της γης, που ανεβαίνει προς τα δεξιά, είναι η παρουσία αναγκαστικών προσπαθειών και αγώνα στο μέλλον (η ένταση εξαρτάται από την απότομη άνοδο).

Ταύτιση με τον εαυτό του - η ερμηνεία εξαρτάται από τον βαθμό υποκειμενικότητας και μπορεί να ποικίλει από προτιμώμενο περιορισμό του ψυχολογικού ορίζοντα του υποκειμένου σε εμφανή εγωκεντρισμό, υπερβολικό ενδιαφέρον για τον εαυτό του, ενασχόληση με τον εαυτό του, τάση να συσχετίζονται τα πάντα με τον εαυτό του.

Ένα καμπύλο περίγραμμα είναι συνήθως ένα καλό σημάδι, αλλά μπορεί επίσης να σημαίνει αποστροφή σε περιορισμούς και συμβάσεις όταν εκφράζεται έντονα.

Το περίγραμμα, που περιγράφεται αόριστα σε μεμονωμένες λεπτομέρειες, είναι η απροθυμία του υποκειμένου να εκθέσει αυτή τη λεπτομέρεια λόγω της συνάφειας ή της συμβολικής σημασίας του.

Το τολμηρό περίγραμμα στο σύνολό του είναι ένα γενικευμένο αίσθημα ανεπάρκειας μαζί με αναποφασιστικότητα, δισταγμό και φόβο αποτυχίας. Εάν το περίγραμμα από το «σπίτι» στο «άτομο» γίνεται λεπτότερο και λεπτότερο, είναι γενικευμένο άγχος (ή κατάθλιψη).

Το περίγραμμα είναι τολμηρό μόνο στις πλευρές - το θέμα προσπαθεί να διατηρήσει την προσωπική του ισορροπία. Αυτή η προσπάθεια γίνεται αντιληπτή ως δυσάρεστη και συνοδεύεται από σωματικό στρες.

Το περίγραμμα είναι παχύ σε ορισμένες λεπτομέρειες - στερέωση στο δεδομένο αντικείμενο (λεπτομέρειες). Λανθάνουσα ή ρητή εχθρότητα απέναντι στο αντικείμενο που σχεδιάστηκε ή σε αυτό που συμβολίζει, συνοδευόμενο από άγχος.

Το περίγραμμα είναι παχύ σε όλα τα σχέδια - μπορεί να υποψιαστούμε οργανικές ασθένειες.

Το περίγραμμα είναι παχύ σε ένα από τα σχέδια - γενικευμένη ένταση.

Τα περιγράμματα είναι απότομα και δεν συνδέονται - μια υπόθεση μιας επικείμενης καταστροφής.

Τα περιγράμματα είναι πολύ ευθεία - ψυχρότητα.

Περίγραμμα περίγραμμα, που χρησιμοποιείται συνεχώς - στην καλύτερη περίπτωση, μικροπρέπεια, προσπάθεια για ακρίβεια. Στη χειρότερη περίπτωση, ένα παθογόνο σημάδι που δείχνει ανικανότητα να λάβει μια σαφή θέση.

Σχέδια που γίνονται εύκολα, χωρίς περιττές μικροπρέπες - η ικανότητα ισορροπίας με το περιβάλλον.

Τα σχέδια είναι μικρές, σχολαστικές - εμμονικές -ψυχαναγκαστικές τάσεις.

Με φόντο το βουνό - προστατευτική στάση και επιθυμία εξάρτησης (συχνά από τη μητέρα).

Η τοποθέτηση ενός σχεδίου στο κάτω μέρος του φύλλου είναι ένα γενικευμένο αίσθημα ανασφάλειας. Καταθλιπτικό φόντο διάθεσης (όσο μικρότερο είναι το μοτίβο, όσο πιο λεπτό είναι το περίγραμμα, τόσο πιο έντονο είναι).

Το σχέδιο δεν ταιριάζει στο κάτω μέρος (υπερβαίνει τα όρια του φύλλου) - εγκαθίσταται μόνο με την ερώτηση του ασθενούς ή από τα αυθόρμητα σχόλιά του. Όσο περισσότερο μέρος του σχεδίου ξεφεύγει από το κατώτερο όριο του φύλλου, τόσο πιο πιθανό είναι ότι το υποκείμενο έχει εκτελέσει παθολογική μορφή καταστολής προκειμένου να διατηρήσει την ακεραιότητα της προσωπικότητας. Μπορεί να υποτεθεί ότι υπάρχει ισχυρή εκθετικότητα.

Το σχέδιο ξεπερνά την αριστερή άκρη του φύλλου - προσήλωση στο παρελθόν και φόβος για το μέλλον. Υπερβολική ενασχόληση με ελεύθερες, ειλικρινείς συναισθηματικές εκφράσεις. Τάση για παρορμητική συμπεριφορά.

Η υπέρβαση της δεξιάς άκρης του φύλλου είναι μια επιθυμία να τρέξουμε στο μέλλον για να απαλλαγούμε από το παρελθόν. Φόβος για ανοιχτές, ελεύθερες εμπειρίες. Προσπαθούμε να διατηρήσουμε τον αυστηρό έλεγχο.

Η υπέρβαση του άνω άκρου του φύλλου είναι ο περιορισμός του χώρου με την επακόλουθη αυξημένη ευαισθησία. Αυτό συνεπάγεται ισχυρές επιθετικές-αντιδραστικές τάσεις (κρυφές ή μη κρυφές).

Η τοποθέτηση ενός σχεδίου στο επάνω μέρος του φύλλου είναι μια τάση να επικεντρωθούμε στη σκέψη και τις φαντασιώσεις ως πηγή ευχαρίστησης (η οποία μπορεί να λαμβάνεται ή όχι με αυτόν τον τρόπο).

Γύρισμα του φύλλου - επιθετικές ή αρνητικές τάσεις. Διαδρομή εάν επαναληφθεί η στροφή. επιμονή, αν το φύλλο γυρίζει προς μία κατεύθυνση όλη την ώρα.

Προοπτική - με τον τρόπο που το θέμα το δημιουργεί, μπορεί κανείς να μάθει πολλές πολύτιμες πληροφορίες σχετικά με τις στάσεις, τις απόψεις και τα συναισθήματα του υποκειμένου. για τις ευρύτερες και πιο περίπλοκες σχέσεις του με την πραγματικότητα, με άλλους ανθρώπους, για τον τρόπο λειτουργίας του αυτών των σχέσεων.

Προοπτική, οι πνευματικές του πτυχές - η ικανότητα του υποκειμένου να αξιολογεί πιο λεπτά το περιβάλλον και τις σχέσεις με τους άλλους.

Προοπτική, ένα προφίλ προς την αντίθετη κατεύθυνση από το συνηθισμένο - υποδεικνύει την ανακάλυψη αντικρουόμενων παρορμήσεων στον εαυτό του και μια συνειδητή επιθυμία να τις καταστείλει ή να τις εξισώσει.

Προοπτική, σχέδια απολύτως στο προφίλ (αυτό ισχύει για ένα σπίτι γυρισμένο πλάγια στον θεατή, τις πόρτες, ένα άτομο που απεικονίζεται με ένα μόνο χέρι ή πόδι) - απροθυμία να αποδεχτεί άμεσα, άμεσα το περιβάλλον (για παράδειγμα, να κοιτάξει στα μάτια). Μια συγκεκριμένη επιθυμία να απαρνηθείς, να κρύψεις το «εγώ» σου. Η επιθυμία να επικοινωνούν μόνο με το δικό τους στυλ.

Προοπτικά, απολύτως σχέδια χωρίς προφίλ (πλήρες πρόσωπο) - εάν όλα τα σχέδια εκτελούνται σε όλο το πρόσωπο, αυτό χαρακτηρίζει το θέμα ως άμεσο, ασυμβίβαστο, επίμονο. Αυτή η στάση μπορεί να αποδειχθεί ότι είναι ο σχηματισμός αντιδράσεων σε ένα βαθύ αίσθημα ανασφάλειας.

Η προοπτική, το σχέδιο απεικονίζεται σε απόσταση - η επιθυμία να απαρνηθείς, να εγκαταλείψεις τη συμβατική κοινωνία. Αισθήματα απομόνωσης, απόρριψης, ξεχασμένα.

Τοποθέτηση ενός σχεδίου πάνω από το κέντρο του φύλλου - όσο υψηλότερο είναι το σχέδιο πάνω από το κέντρο, τόσο πιο πιθανό είναι ότι:

1) το υποκείμενο αισθάνεται τη σοβαρότητα του αγώνα του και τη σχετική αδυναμία επίτευξης του στόχου.

2) το άτομο έχει την τάση να αναζητά ικανοποίηση στις φαντασιώσεις (εσωτερική ένταση).

3) το θέμα έχει την τάση να παραμένει μακριά.

Η τοποθέτηση του σχεδίου ακριβώς στο κέντρο του φύλλου είναι ανασφαλής και άκαμπτη (ευθύτητα). Η ανάγκη για τη διατήρηση του ελέγχου για τη διατήρηση της ψυχικής ισορροπίας.

Τοποθέτηση της εικόνας κάτω από το συγκεντρωτικό - όσο χαμηλότερο είναι το κέντρο της εικόνας σε σχέση με το φύλλο, τόσο:

1) το άτομο αισθάνεται ανασφαλές και άβολο, και αυτό δημιουργεί μια καταθλιπτική διάθεση σε αυτόν.

2) το υποκείμενο αισθάνεται περιορισμένο, περιορισμένο από την πραγματικότητα.

Η τοποθέτηση ενός σχεδίου στην οριακή πλευρά του φύλλου αποτελεί τονισμό του παρελθόντος. αυθόρμητη ενέργεια; επιπλέον ένταση. Είναι δυνατή η υπέρβαση γυναικείων συναισθημάτων (ή γυναικείας ταύτισης).

Τοποθέτηση της εικόνας στην επάνω αριστερή γωνία του φύλλου - ένταση. Το άτομο είναι σαφώς ανήσυχο και υποχωρεί (εκτός εάν υπάρχει συγγενής νοητική υστέρηση). Η τάση αποφυγής νέων εμπειριών, η επιθυμία να πάει στο παρελθόν ή να εμβαθύνει σε φαντασιώσεις.

Η τοποθέτηση της εικόνας στη δεξιά πλευρά του φύλλου είναι εντατική. Το θέμα έχει την τάση να αναζητά ευχαρίστηση στα πνευματικά πεδία. Ελεγχόμενη συμπεριφορά. Τονίζοντας το μέλλον. Ενδεχομένως πλεόνασμα ανδρικών χαρακτηριστικών ή αρσενική ταύτιση.

Ποσοστό

Ο ρεαλισμός και η αναλογία των αναλογιών των λεπτομερειών στο σχέδιο αποκαλύπτει τις τιμές που αποδίδει το υποκείμενο σε αντικείμενα, καταστάσεις, άτομα που αναπαριστούν τις εικόνες τους με πραγματικό ή συμβολικό τρόπο.

Η αναλογία, οι πνευματικές της πτυχές. Η λύση του δείχνει το στυλ σκέψης ή προγραμματισμού (κυρίως σε σχέση με τα άμεσα ειδικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων).

Αναλογία, χρήση ελάχιστης λεπτομέρειας - είναι πιθανό ένα υποκείμενο που προσανατολίζεται σε σχέσεις χωρο -προσανατολισμού, αλλά χρησιμοποιεί μόνο ελάχιστες λεπτομέρειες, να τείνει:

1) κρατήστε μακριά, εγκαταλείψτε

2) δεν τηρούν τις κανονικές τιμές μεταφοράς. Ένα άτομο που δείχνει ατελή κατανόηση αυτών των σχέσεων και χρησιμοποιεί ελάχιστες λεπτομέρειες, μπορεί να είναι διανοητικά ανάπηρο ή να υποφέρει από σημαντική διανοητική ανεπάρκεια (αναστρέψιμη ή μη αναστρέψιμη).

Συνεχώς μειωμένες ψυχοκινητικές δεξιότητες - υποψία ύπαρξης οργανικού παράγοντα, καταθλιπτικό άγχος ή σοβαρή κατάθλιψη.

Προφανώς αυξημένες ψυχοκινητικές ικανότητες - υπερβολικός ενθουσιασμός μαζί με εξασθένηση της αναστολής.

Η επανασχεδίαση χωρίς προηγούμενη διαγραφή ενός ημιτελούς σχεδίου είναι μια αρνητική αντίδραση του θέματος.

Η συμπλήρωση του γενικού σχεδίου είναι άκρατο άγχος, φόβος μήπως χάσει τον έλεγχο.

Συγκεκριμένη προσθήκη - στερέωση σε ένα επιπλέον αντικείμενο (εμφανίζεται πραγματικό ή συμβολικά). Συχνά συνοδεύεται από άγχος.

Σχέδιο αβέβαιο, κομμάτι κομμάτι. Αβεβαιότητα που προκύπτει από την αδυναμία να φανταστεί κανείς ολόκληρο το σχέδιο στο σύνολό του και την έλλειψη (απώλεια) της αίσθησης ισορροπίας. Είναι χαρακτηριστικό των οργανικών και των ανθρώπων που βρίσκονται σε κατάσταση έντονου άγχους.

Ο ήλιος είναι σύμβολο μιας αυταρχικής φιγούρας. Συχνά εκλαμβάνεται ως πηγή ζεστασιάς και δύναμης και παρομοιάζεται με πατέρα ή μητέρα.

Η διαφάνεια αγνοεί την πραγματικότητα. Δείχνει το βαθμό βλάβης στη γενική δομή της προσωπικότητας από έναν οργανικό ή παθο-συναισθηματικό παράγοντα (ή και τα δύο μαζί) στο βαθμό που εμποδίζει ήδη την προσωπικότητα να εκτιμήσει σωστά την πραγματικότητα.

Αυτός ο βαθμός (παθολογία) μπορεί να μετρηθεί από τον αριθμό των διαφανειών και το μέγεθος τους (για παράδειγμα, η διαφάνεια των μανικιών των ρούχων σε αυτή την περίπτωση είναι πολύ λιγότερο σημαντική από τη διαφάνεια του τοίχου του σπιτιού).

Στην περίπτωση νοητικής καθυστέρησης του θέματος, η διαφάνεια είναι λιγότερο σημαντική από ό, τι στην περίπτωση της μέσης ή άνω του μέσου όρου ευφυΐας.

Ο καιρός (τι είδους καιρός απεικονίζεται) αντικατοπτρίζει τις εμπειρίες του θέματος που σχετίζονται με το περιβάλλον στο σύνολό του. Πιθανότατα, όσο χειρότερο και πιο δυσάρεστο απεικονίζεται ο καιρός, τόσο πιο πιθανό είναι το άτομο να αντιλαμβάνεται το περιβάλλον ως εχθρικό και περιοριστικό. Πριν δώσετε οδηγίες, είναι απαραίτητο να μάθετε τη στάση του υποκειμένου στον απεικονιζόμενο καιρό.

Ο περιορισμός του σχεδίου στο σύνολό του είναι ένα αίσθημα ανεπάρκειας ή ανεπάρκειας.

Η προοπτική, το σχέδιο απεικονίζεται σε απόσταση - η επιθυμία να απομακρυνθούμε από τη συμβατική κοινωνία. συναισθήματα απομόνωσης, απόρριψης. Μια σαφής τάση διαχωρισμού από το περιβάλλον. Η επιθυμία να απορρίψουμε, να μην αναγνωρίσουμε αυτό το σχέδιο ή αυτό που συμβολίζει.

σπίτι

Σπίτι. Στο σπίτι, όπως είναι τώρα. Τι θα ήθελε το θέμα να τους δει. Αντιπαθητικά σπίτια στο παρελθόν. Τα καλά σπίτια είναι στο παρελθόν. Η άποψη του υποκειμένου για την οικογένεια ή η ερμηνεία του για την οικογένεια σε σχέση με αυτόν. Αυτοπροσωπογραφία.

Το σπίτι, η ανθρωπόμορφη κατανόησή του. Τα οργανικά πρέπει να υποπτεύονται. (Εξαίρεση αποτελούν τα μικρά παιδιά και περιπτώσεις εκ γενετής άνοιας).

Το σπίτι είναι φοβερό, παλιό, ερειπωμένο. Μερικές φορές το υποκείμενο μπορεί έτσι να εκφράσει τη στάση απέναντι στον εαυτό του.

Ένα σπίτι σε απόσταση. Συναισθήματα λαχτάρας και απόρριψης (απόρριψη). Το άτομο δεν μπορεί να χειριστεί την κατάσταση στο σπίτι. Απρόσιτο. Εάν η "βαμμένη" στάση είναι ακριβώς το αντίθετο, μπορεί να υπάρχει σοβαρό ελάττωμα στην εκτίμηση της πραγματικότητας.

Το σπίτι είναι κοντά. Ανοιχτότητα, διαθεσιμότητα ή / και αίσθηση ζεστασιάς και φιλοξενίας.

Λούτρο. Εκτελεί υγειονομική λειτουργία. Εάν ο τρόπος με τον οποίο απεικονίζεται το λουτρό είναι σημαντικός, αυτές οι λειτουργίες ενδέχεται να επηρεαστούν.

Υπνοδωμάτιο. Αυτό είναι το μέρος της πιο οικείας διαπροσωπικής σχέσης. Μια γραφική ή λεκτική αναπαράσταση της κρεβατοκάμαρας μπορεί να βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού της σεξουαλικής ικανότητας του υποκειμένου, καθώς και να αποκαλύψει τη στάση του υποκειμένου για ξεκούραση και χαλάρωση ή την ανάγκη τους.

Τραπεζαρία (σαλόνι). Η λειτουργία αυτού του δωματίου είναι να ικανοποιεί τις στοματικές και διατροφικές ανάγκες. Εάν ο τρόπος σχεδίασης υποδεικνύει τη σημασία αυτού του δωματίου για το θέμα, μπορεί να υποψιαστεί παραβίαση αυτών των λειτουργιών. (Άλλες, γενικότερες εκτιμήσεις βρίσκονται στο "Δωμάτιο").

Σαλόνι (σαλόνι) - κοινωνική επικοινωνία.

Κουζίνα. Η εικόνα του δωματίου στο οποίο παρασκευάζεται το φαγητό, παρουσία ειδικού τρόπου σχεδίασης στο θέμα (υποδεικνύοντας παραβιάσεις), σηματοδοτεί τον στοματικό ερωτισμό. Αυτό μπορεί να οφείλεται σε έντονη ανάγκη για στοργή, αγάπη.

Διάφορα εξωτερικά κτίρια. Επιθετικότητα που στρέφεται εναντίον του πραγματικού ιδιοκτήτη του σπιτιού ή εξέγερση ενάντια σε αυτό που το υποκείμενο θεωρεί τεχνητό, πολιτιστικό, πρότυπο. Εάν το άτομο τραβάει τουαλέτα κοντά στο σπίτι, μπορεί να υποτεθεί ότι υπάρχει ουρηθρικό και / ή πρωκτικό ενδιαφέρον (απασχόληση).

Σωλήνας. Ένα φαλλικό σύμβολο εάν το θέμα δείχνει την αξία του. Συναισθηματική ωριμότητα και ισορροπία. Σύμβολο (σημάδι) ζεστασιάς σε στενές σχέσεις.

Έλλειψη σωλήνα. Το άτομο αισθάνεται έλλειψη ψυχολογικής ζεστασιάς στο σπίτι. δυσκολεύεται να συναντήσει ένα αρσενικό σύμβολο.

Ο σωλήνας είναι σχεδόν αόρατος (κρυμμένος) - απροθυμία να αντιμετωπίσει συναισθηματικές επιρροές. Φόβος ευνουχισμού.

Τρομπέτα, η έμφαση της. Εστιάζοντας στα αντρικά χαρακτηριστικά. Υπερβολική ανησυχία για τη ζεστασιά.

Ο σωλήνας είναι πολύ μεγάλος. Υπερβολικό άγχος για σεξουαλικά ζητήματα και ανάγκη για επίδειξη ανδρικής δύναμης Εκθεσιακές τάσεις.

Η τρύπα στον σωλήνα είναι ορατή. Παραβίαση του σεξουαλικού ρόλου. Σεξουαλική ανικανότητα και φόβος ευνουχισμού.

Ο σωλήνας σχεδιάζεται λοξά σε σχέση με την οροφή - ο κανόνας για ένα παιδί. Άνοια ή σημαντική παλινδρόμηση εάν βρεθεί σε ενήλικες.

Ο σωλήνας είναι διαφανής ή χωρίς βάθος - η άρνηση του φαλλού, που μπορεί να σημαίνει είτε ανικανότητα είτε φόβο ευνουχισμού.

Η καμινάδα είναι ορατή μέσα από τη διαφανή στέγη - κακώς κρυμμένες εκθεσιακές τάσεις. Το άτομο αισθάνεται ότι το άγχος και το ενδιαφέρον του φαλλού του είναι εμφανή.

Πολλοί σωλήνες. Εάν το στυλ του σχεδίου δείχνει ότι αυτό είναι ένα σημαντικό πράγμα για το θέμα, μπορεί να υποτεθεί ότι έχει υπερβολικό ενδιαφέρον και άγχος που σχετίζονται με τον φαλλό.

Σωλήνας εξαερισμού πάνω από την οροφή. Παλική προ-αγορά. Υπάρχει μια σημαντική συσχέτιση μεταξύ αυτού του συμπτώματος και της ενούρησης ή / και του ερωτισμού της ουρήθρας.

Σωλήνες νερού (ή υδρορροές οροφής). Ενισχυμένες αμυντικές εγκαταστάσεις (και συνήθως αυξημένη καχυποψία). Πιθανός ερωτισμός της ουρήθρας ή στοματική ενασχόληση (ενδιαφέρον για τον φαλλό).

Χρώμα, δηλαδή βαμμένα μέρη. Συνήθως η οροφή και η καμινάδα είναι βαμμένα. Εάν βάφονται αντικείμενα εκτός από σωλήνα και οροφή, ο ερευνητής πρέπει να προσπαθήσει να μάθει τον λόγο για αυτό.

Χρώμα, συμβατική, κοινή χρήση. Πράσινο για τη στέγη. Καφέ για τους τοίχους. Το κίτρινο χρώμα, αν χρησιμοποιείται μόνο για να απεικονίσει το φως μέσα στο σπίτι, απεικονίζοντας έτσι τη νύχτα ή την προσέγγισή της, εκφράζει τα συναισθήματα του υποκειμένου ότι: 1) το περιβάλλον είναι εχθρικό απέναντί του. 2) οι πράξεις του πρέπει να κρύβονται από τα αδιάκριτα βλέμματα.

Ο αριθμός των χρωμάτων που χρησιμοποιούνται. Ένα καλά προσαρμοσμένο, χωρίς ντροπή, συναισθηματικά μη στερημένο θέμα χρησιμοποιεί τουλάχιστον δύο και όχι περισσότερα από πέντε χρώματα.

Ένα θέμα που ζωγραφίζει ένα σπίτι με 7-8 χρώματα είναι πολύ ασταθές στην καλύτερη περίπτωση. Αυτός που χρησιμοποιεί μόνο ένα χρώμα φοβάται τον συναισθηματικό ενθουσιασμό.

Λεπτομέρειες, οι στρεβλώσεις τους. Συνήθως συμβολίζει την επιθετική εχθρότητα, μερικές φορές εν μέρει εσωτερικευμένη. Η εχθρότητα στρέφεται ενάντια σε ολόκληρο το σχέδιο ή σε παραμορφωμένες λεπτομέρειες (πραγματικές ή συμβολικά αντιληπτές).

Απαιτούνται λεπτομέρειες (απαραίτητες). Τουλάχιστον μία πόρτα (εκτός εάν απεικονίζεται μόνο η μία πλευρά του σπιτιού), ένα παράθυρο, ένας τοίχος, οροφή, τραχιά ή άλλες κατασκευές για έξοδο καπνού (εάν αυτό δεν είναι κτίριο στις τροπικές περιοχές). Η έλλειψη καμινάδας μπορεί να δικαιολογήσει το γεγονός ότι το σπίτι είναι βαμμένο ερειπωμένο.

Λεπτομέρειες δεν είναι απαραίτητες (δείτε επίσης μεμονωμένες λεπτομέρειες: θάμνοι, διαδρομή κ.λπ.). Το άτομο αισθάνεται την ανάγκη να οργανώσει το περιβάλλον του όσο το δυνατόν πληρέστερα και σύμφωνα με το γούστο του, επιδεικνύοντας έτσι ένα αίσθημα ανεπάρκειας και ανασφάλειας. Όσο περισσότερες περιττές λεπτομέρειες, τόσο πιο έντονη είναι. Υπερβολική ενασχόληση με το περιβάλλον με ανεπαρκή αυτο-φροντίδα. Ωστόσο, όσο περισσότερο οργανώνονται καλύτερα οι μικρότερες λεπτομέρειες και όσο πιο στενά συνδέονται άμεσα με το σπίτι, τόσο περισσότερο φαίνεται ότι το άγχος του υποκειμένου βρίσκει τη σωστή κατεύθυνση και ελέγχεται επιτυχώς.

Περιττές λεπτομέρειες: η οριζόντια γραμμή που χωρίζει τον πρώτο όροφο από τον δεύτερο υποδηλώνει ακραία συγκεκριμένοτητα με πιθανή οργανική ύλη ή εστιάζει την προσοχή στο samadhi-ka. Μπορεί να υπάρχουν υποψίες για ψυχοσωματικές ασθένειες.

Πόρτες, η απουσία τους. Το θέμα αντιμετωπίζει παθολογικές δυσκολίες στην προσπάθεια να ανοιχτεί στους άλλους (ειδικά στον κύκλο του σπιτιού).

Πόρτες, μία ή περισσότερες, πίσω ή πλάγια. Υποχώρηση, αποκόλληση, αποφυγή (ειδικά αν το θέμα δείχνει τη σημασία αυτών των θυρών για αυτόν).

Οι πόρτες, μία ή περισσότερες, είναι μπροστινές πόρτες. Το πρώτο σημάδι ειλικρίνειας, εφικτότητας. Απεικονίστε άμεσους τρόπους εισόδου και εξόδου.

Η πόρτα, η τελευταία λεπτομέρεια που πρέπει να σχεδιαστεί. Αντιπάθεια στη διαπροσωπική επαφή. Η τάση αποχώρησης από την πραγματικότητα.

Οι πόρτες είναι ανοιχτές. Εάν το σπίτι είναι κατοικημένο, αυτό είναι μια έντονη ανάγκη για ζεστασιά από το εξωτερικό ή μια επιθυμία να αποδειχθεί η προσβασιμότητα (ειλικρίνεια).

Πλευρικές πόρτες, μία ή περισσότερες. Αποξένωση, μοναξιά, αποφυγή της πραγματικότητας. Σημαντικό απροσπέλαστο.

Οι πόρτες είναι πολύ μεγάλες. Υπερβολική εξάρτηση από τους άλλους ή επιθυμία έκπληξης με την κοινωνική κοινωνικότητά τους.

Οι πόρτες είναι πολύ μικρές. Απροθυμία να μπεις στο "εγώ" σου. Αισθήματα ανεπάρκειας, ανεπάρκειας και αναποφασιστικότητας σε κοινωνικές καταστάσεις.

Πόρτες με τεράστια κλειδαριά - εχθρότητα, καχυποψία, μυστικότητα, τάσεις προστασίας.

Πόρτες με μεγάλους μεντεσέδες - εχθρότητα, ύποπτο απόρρητο, τάσεις προστασίας.

Λαβή πόρτας, τονίζοντας το. Υπερβολική στερέωση στη λειτουργία της πόρτας και / ή ανήσυχο ενδιαφέρον για τον φαλλό.

Τζάκι, η άμεση προφορά του (το τζάκι είναι ορατό μέσα από τους τοίχους). Καθορισμός της άμεσης λειτουργίας του τζακιού (πηγή θερμότητας) ή των συμβόλων του (για παράδειγμα, ανδρικά ή θηλυκά γεννητικά όργανα). Η έντασή του δείχνει άρνηση της πραγματικότητας (ως άρνηση της αδιαφάνειας των τοίχων ενός σπιτιού). Η τελική ερμηνεία θα εξαρτηθεί από την εξήγηση του θέματος.

Τζάκι, έμμεση αποδοχή. Σύγκρουση με μόνιμο ενοικιαστή. Νευρωτική προσκόλληση σε αυτό το άτομο ή σε οποιαδήποτε συναισθηματική κατάσταση που σχετίζεται με αυτό.

Φούρνος, έμμεση αποδοχή. Ευχάριστη ζεστασιά ή ανοιχτή εχθρότητα απέναντι στην κατάσταση στο σπίτι.

Σχέδιο σπιτιού (προβολή από πάνω) αντί για το ίδιο το σπίτι. Σοβαρή σύγκρουση στο σπίτι. Εάν το σχέδιο είναι καλά απεικονισμένο, κάποιος μπορεί να υποψιαστεί παρανοϊκές ιδέες. Εάν το σχέδιο είναι ανεπιτυχές, είναι πιθανή η οργανική ύλη.

Η υποστήριξη του ιδρύματος (για παράδειγμα, οι στήλες) είναι ασυνήθιστα υψηλή. Υπάρχει υποψία οργανικής ύλης.

Κίνηση. Πιθανότατα, παθολογική, τουλάχιστον παθομορφική. Με αυτό, το θέμα συμβολίζει το τραυματικό συναίσθημα της απώλειας του. Στο "σπίτι" είναι πολύ λιγότερο συνηθισμένο από ό, τι στο "χωριό" ή "πρόσωπο".

Τοποθετήστε το σχέδιο στο κάτω μέρος του φύλλου. Γενικευμένο αίσθημα ανασφάλειας, όχι ασφάλειας. Συχνά συνδέεται με μια συγκεκριμένη χρονική τιμή:

α) η δεξιά πλευρά είναι το μέλλον, η αριστερή είναι το παρελθόν.

β) σχετίζεται με τον σκοπό του δωματίου που τοποθετείται έτσι

ή με τον μόνιμο ενοικιαστή του ·

γ) αναφέροντας τις ιδιαιτερότητες των εμπειριών: την αριστερή πλευρά

on - συναισθηματικός, σωστός - διανοούμενος.

Τοποθετήστε το σχέδιο στο πάνω μέρος του φύλλου. Σπάνια βρίσκεται στην εικόνα "σπίτι". Υποδηλώνει κάποιου είδους χαοτική απόδραση από την πραγματικότητα.

Στέγη. Σφαίρα φαντασίας.

Στέγη και καμινάδα που ξεσήκωσε ο άνεμος. Εκφράζουν συμβολικά την αίσθηση του υποκειμένου ότι διοικούνται από δυνάμεις ανεξάρτητες από τη δική τους βούληση.

Στέγη, έντονο περίγραμμα, όχι τυπικό για ολόκληρη την εικόνα. Καθορισμός της φαντασίας ως πηγή ευχαρίστησης, συνήθως συνοδευόμενη από άγχος.

Αντί για σπίτι - μόνο στέγη και φράχτη. Παθολογικά κακή επαφή με την πραγματικότητα. Ένδειξη πιθανής καταστροφής του Εγώ.

Στέγη, περίγραμμα λεπτής άκρης. Η εμπειρία της αποδυνάμωσης του ελέγχου της φαντασίας.

Στέγη, περίγραμμα παχιάς άκρης. Υπερβολική ενασχόληση με τον έλεγχο (τον περιορισμό) της φαντασίας.

Μια στέγη που δεν ταιριάζει καλά με τον κάτω όροφο. Κακός προσωπικός προσανατολισμός.

Η οροφή είναι μεγάλη. Αναζητήστε ευχαρίστηση στη φαντασία.

Στέγη που καλύπτει την εμφάνιση ενός τοίχου. Η υπόθεση ότι το θέμα ζει περισσότερο σε έναν κόσμο φαντασίας.

Γείσο στέγης, τονίζοντάς το με ένα φωτεινό περίγραμμα ή προέκταση πέρα από τους τοίχους. Ισχυρά προστατευτική (συνήθως ύποπτη) ρύθμιση.

Δωμάτιο. Ενδέχεται να προκύψουν ενώσεις σε σχέση με:

α) το άτομο που ζει στο δωμάτιο ·

β) διαπροσωπικές σχέσεις στο δωμάτιο.

γ) ο σκοπός αυτού του δωματίου (πραγματικός ή αποδιδόμενος

διαθέσιμος).

Οι συσχετισμοί μπορεί να είναι θετικοί ή αρνητικοί (συναισθηματικοί). Η έννοια του δωματίου για το θέμα πρέπει να ελεγχθεί με βάση τα σχόλια του υποκειμένου, τον τρόπο σχεδίασης και την ΕΤΑ.

Ένα δωμάτιο που δεν χωράει στο σεντόνι. Η απροθυμία του υποκειμένου να απεικονίσει ορισμένα δωμάτια λόγω δυσάρεστων συσχετισμών με αυτά ή με τον κάτοχό τους.

Άνω μακρινό δωμάτιο. Με αυτήν την επιλογή, είναι πιθανή μια μικρή τάση προς αποξένωση. Εάν υπάρχουν περισσότερα σημάδια αποξένωσης, η τάση για απομόνωση είναι πιο σημαντική.

Το δωμάτιο είναι το πιο κοντινό. Η επιλογή υποδηλώνει καχυποψία.

Η προοπτική "πάνω από το θέμα" (κοιτώντας από κάτω προς τα πάνω). Αίσθηση ότι το θέμα απορρίπτεται, αποσπάται, δεν αναγνωρίζεται στο σπίτι. Or το υποκείμενο αισθάνεται την ανάγκη για ένα σπίτι, το οποίο θεωρεί απρόσιτο, ανέφικτο. Κλίση σε περιορισμένη επαφή με άλλους.

Προοπτική "κάτω από το θέμα" (πανοραμική άποψη). Άρνηση (μη αναγνώριση) του βαμμένου σπιτιού. Αδυναμία αναγνώρισης της οικιακής λατρείας κοινή για πολλούς ανθρώπους. Απλαστικές στάσεις (επαναστατική εχθρότητα στις καθιερωμένες παραδόσεις, απόψεις). Το υποκείμενο αισθάνεται «πάνω» από τις δουλειές του σπιτιού, αλλά αυτό συχνά συνοδεύεται από κατάθλιψη.

Προοπτική (σημάδια απώλειας προοπτικής). Το θέμα απεικονίζεται σωστά το ένα άκρο του σπιτιού, αλλά στο άλλο σχεδιάζει μια κάθετη γραμμή της οροφής και των τοίχων - δεν μπορεί να απεικονίσει το βάθος.

Αυτό το ζώδιο βρίσκεται αποκλειστικά στα αρσενικά και δείχνει τις αρχικές δυσκολίες ένταξης, φόβο για το μέλλον (εάν η κάθετη πλευρική γραμμή είναι στα δεξιά) ή επιθυμία να ξεχάσουμε το παρελθόν (γραμμές στα αριστερά).

Η προοπτική είναι τριπλή (τρισδιάστατη). Το θέμα σχεδιάζει τουλάχιστον τέσσερις ξεχωριστούς τοίχους, εκ των οποίων ούτε δύο δεν βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο. Υπερβολική ανησυχία για τη γνώμη των άλλων για τον εαυτό σας. Η επιθυμία να έχουμε κατά νου (να αναγνωρίσουμε) όλες τις συνδέσεις, ακόμη και ασήμαντες, όλα τα χαρακτηριστικά.

Το προφίλ είναι απόλυτο. Μπορεί να υποτεθεί ότι υπάρχει οξεία παρανοϊκή αντίδραση σε σχέση με το σπίτι (ή οικείες διαπροσωπικές σχέσεις).

Μονοπάτι, καλή αναλογία, εύκολο να σχεδιαστεί. Δείχνει ότι το άτομο σε επαφές με άλλους εμφανίζει τακτ και αυτοέλεγχο.

Η διαδρομή είναι πολύ μεγάλη. Η μειωμένη διαθεσιμότητα συχνά συνοδεύεται από ανάγκη για πιο επαρκή κοινωνικοποίηση.

Το μονοπάτι είναι πολύ ευρύ στην αρχή και πολύ στενό στο σπίτι. Μια απόπειρα συγκάλυψης της επιθυμίας της μοναξιάς, σε συνδυασμό με την επιφανειακή φιλικότητα.

Διαφανείς τοίχοι. Αναγκαστική έλξη, η ανάγκη να επηρεαστεί η κατάσταση (να κατέχει, να οργανώνεται), όσο το δυνατόν περισσότερο. Ένα ψυχικά αναπηρικό θέμα, που απεικονίζει περισσότερες αόρατες (εσωτερικές) λεπτομέρειες παρά ορατές, επιδεικνύει έτσι μια αίσθηση ανεπάρκειας σε επικίνδυνες για αυτόν καταστάσεις. Στην περίπτωση της φυσιολογικής νοημοσύνης, ένα σοβαρό ελάττωμα στην ικανότητα κριτικής σκέψης και εκτίμησης της πραγματικότητας.

Ο τοίχος, η απουσία της θεμελίωσής του. Ασθενής επαφή με την πραγματικότητα (εάν η εικόνα τοποθετηθεί παρακάτω), μια αίσθηση μη πραγματικότητας.

Τοίχος με τονισμένο περίγραμμα βάσης. Άγχος στο πλαίσιο της πραγματικότητας. Το άτομο αντιμετωπίζει δυσκολίες όταν προσπαθεί να εξαναγκάσει αντιθετικές τάσεις στο υποσυνείδητο.

Τοίχος: Οι γραμμές περιγράμματος είναι πολύ τονισμένες. Η συνειδητή επιθυμία να διατηρήσει τον έλεγχο.

Οι τοίχοι δεν συνδέονται. Organποπτοι για τα οργανικά με πιθανή απώλεια ελέγχου επί των πρωτόγονων ενστίκτων.

Τοίχος: Μία προοπτική διάστασης - απεικονίζεται μόνο ένας τοίχος. Αν πρόκειται για πλευρικό τοίχο, υπάρχουν σοβαρές τάσεις προς αποξένωση και αντίθεση. Εάν εμφανίζεται ο μπροστινός τοίχος, είναι:

1) φυσιολογικό για μικρά παιδιά.

2) σε ενήλικες - έκφραση έντονης ανάγκης για διατήρηση μιας ευχάριστης «πρόσοψης» στις διαπροσωπικές σχέσεις.

Τοίχοι, προοπτική 2D, υπερβολικά μεγάλοι τοίχοι. Ενισχυμένες αμυντικές τάσεις. Σχιζοφρένεια (ειδικά αν ο κεντρικός τοίχος είναι κωφός (χωρίς πόρτες, χωρίς παράθυρα).

Τοίχος με τονισμένη κάθετη διάσταση. Το θέμα αναζητά την ευχαρίστηση κυρίως στη φαντασία και έχει λιγότερη επαφή με την πραγματικότητα από ό, τι είναι επιθυμητό.

Τοίχος με τονισμένη οριζόντια διάσταση. Κακός προσανατολισμός στο χρόνο (κυριαρχία του παρελθόντος ή του μέλλοντος). Το θέμα μπορεί να είναι πολύ ευαίσθητο στην περιβαλλοντική πίεση.

Τοίχος και στέγη μαζί. Τα όρια του εγώ. Η δύναμη του εγώ φαίνεται από το στυλ της εικόνας.

Τείχη και στέγη, τα όριά τους. Τα όρια της προσωπικότητας, ο χαρακτήρας τους δείχνει τη δύναμη και την πλαστικότητα αυτών των ορίων.

Τοίχος: Το πλευρικό περίγραμμα είναι πολύ λεπτό και ανεπαρκές. Ένα προαίσθημα (απειλή) καταστροφής, ένα αίσθημα εξασθενημένου ελέγχου του Εγώ.

Ο πίσω τοίχος, που απεικονίζεται σε διαφορετική κατεύθυνση από ό, τι συνήθως, αποκαλύπτει συνειδητές προσπάθειες αυτοελέγχου, προσαρμογής στις συμβάσεις, αλλά ταυτόχρονα την παρουσία ισχυρών εχθρικών τάσεων.

Το περίγραμμα του πίσω τοίχου είναι πολύ παχύτερο (φωτεινότερο) σε σύγκριση με άλλες λεπτομέρειες. Το υποκείμενο επιδιώκει να διατηρήσει (να μην χάσει) την επαφή με την πραγματικότητα.

Δέντρα. Συχνά συμβολίζουν διαφορετικά πρόσωπα. Εάν φαίνεται να κρύβουν το σπίτι, μπορεί να υπάρχει έντονη ανάγκη για γονική εξάρτηση ή / και κυριαρχία.

Οι θάμνοι μερικές φορές συμβολίζουν τους ανθρώπους. Εάν περιβάλλουν στενά το σπίτι, μπορεί να υπάρχει έντονη τάση να περικλείεται με προστατευτικά φράγματα.

Οι θάμνοι είναι διάσπαρτοι τυχαία και στις δύο πλευρές του μονοπατιού. Υποδηλώνει μικρό άγχος μέσα στην πραγματικότητα και συνειδητή επιθυμία να την ελέγξουμε.

Ο καπνός χύνεται δεξιά και αριστερά. Παθολογικό ελάττωμα στην εκτίμηση του περιβάλλοντος.

Ο καπνός χύνεται προς τα αριστερά. Μια απαισιόδοξη προοπτική για το μέλλον.

Ο καπνός είναι πολύ πυκνός. Σημαντική εσωτερική καταπόνηση (ένταση ως προς την πυκνότητα καπνού).

Καπνός σε μια λεπτή στάλα. Ερωτισμός της ουρήθρας. Αίσθημα έλλειψης συναισθηματικής ζεστασιάς στο σπίτι.

Βήματα που οδηγούν σε έναν κενό τοίχο (χωρίς πόρτες). Αντανακλά μια κατάσταση σύγκρουσης που βλάπτει τη σωστή εκτίμηση της πραγματικότητας. Το απρόσιτο του θέματος (αν και ο ίδιος μπορεί να λαχταρά την ελεύθερη εγκάρδια επικοινωνία). Μπορείτε να υποψιαστείτε οργανική ύλη.

Διαφανές, "γυάλινο" κουτί. Συμβολίζει την εμπειρία της έκθεσης σε όλους. Συνοδεύεται από μια επιθυμία να επιδείξει τον εαυτό του, αλλά περιορίζεται μόνο από την οπτική επαφή.

Παράθυρο (α) Μέθοδοι επαφής (λιγότερο άμεσες και άμεσες σε σύγκριση με τις πόρτες). Ένα άλλο σημάδι προσβασιμότητας, το άνοιγμα.

Έλλειψη παραθύρων. Εχθρότητα, αποξένωση.

Έλλειψη παραθύρων στον πρώτο όροφο. Εχθρότητα, αποξένωση.

Παράθυρα: όχι στον κάτω όροφο, αλλά διατίθενται στον επάνω όροφο. Το χάσμα μεταξύ πραγματικής και φανταστικής ζωής.

Παράθυρα με κουρτίνες. Αποξένωση, διαθεσιμότητα "εφεδρική". Εάν οι κουρτίνες ή τα παντζούρια δεν είναι κλειστά, υπάρχει μια σκόπιμα ελεγχόμενη αλληλεπίδραση με το άγχος.

Τονίζοντας τα παράθυρα συμπληρώνοντας, χωρίς περιττές λεπτομέρειες. Μια ενασχόληση με την αλληλεπίδραση. Μερική αιτία ανησυχίας είναι η σταθεροποίηση.

Παράθυρα: ο πρώτος όροφος σχεδιάζεται στο τέλος. Αηδία για τις διαπροσωπικές σχέσεις. Η τάση αποξένωσης από την πραγματικότητα.

Τα παράθυρα είναι πολύ ανοιχτά. Το υποκείμενο συμπεριφέρεται κάπως ατίθασο και απλό. Τα πολλά παράθυρα δείχνουν προθυμία για επαφή και η απουσία κουρτινών δείχνει την απουσία επιθυμίας να κρύψουν τα συναισθήματά τους.

Τα παράθυρα είναι πολύ κλειστά (με κουρτίνα). Ανησυχία για την αλληλεπίδραση με το περιβάλλον (εάν είναι σημαντική για το θέμα). Εάν οι κουρτίνες τραβούν ελαφρά, αυθόρμητα, το θέμα είναι ικανό για λεπτές (εκλεπτυσμένες) επαφές στον κύκλο του σπιτιού.

Κλειστά παράθυρα. Το υποκείμενο είναι σε θέση να προσαρμοστεί διακριτικά στις διαπροσωπικές σχέσεις.

Τα παράθυρα είναι ανοιχτά. Εάν κάποιος ζει στο σπίτι - μεγάλη διαθεσιμότητα ή επιθυμία για αυτό. Εάν κανείς δεν ζει στο σπίτι - η αδυναμία της αυτοάμυνας του Εγώ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η έλλειψη ελέγχου μπορεί να φτάσει σε παθομορφικό επίπεδο.

Παράθυρο (α): το γυαλί συμβολίζει ένα κάθετο που χωρίζει το παράθυρο. Μπορεί να αναμένεται σταθεροποίηση των γυναικείων γεννητικών οργάνων.

Παράθυρα χωρίς γυαλί. Εχθρότητα, αποξένωση. Προφορικός ή πρωτικός ερωτισμός.

Παράθυρα, η θέση τους, οι δυσκολίες στην αντιστοίχιση τοίχων και δαπέδων. Η πρώιμη σχιζοφρένεια μπορεί να υποψιαστεί εάν προκύψουν δυσκολίες αυτού του είδους με καλή συνολική σύνθεση ή εάν είναι ένα από τα σημαντικότερα ελαττώματα.

Παράθυρα, παραμόρφωση των αναλογιών. Υπερβολική ενασχόληση με τους ενοίκους ενός δωματίου με δυσανάλογα παράθυρα (ή τον σκοπό αυτού του δωματίου (βλ. Το σκοπό των δωματίων).

Τα παράθυρα είναι τρίγωνα. Υπερβολική ενασχόληση με τα γυναικεία γεννητικά όργανα εάν η εικόνα του παραθύρου είναι σημαντική. Παράθυρα με κλειδαριές. Εχθρότητα, απομόνωση.

Ξύλο

Ένα δέντρο είναι μια βασική αυτοπροσωπογραφία. Ασυνείδητη αυτοπροσωπογραφία του θέματος στο σύνολό του. Μια ασυνείδητη εικόνα της εξέλιξης του θέματος, συμπεριλαμβανομένης της συνηθισμένης ευαισθησίας του στις επιρροές και των τρόπων ανταπόκρισης σε αυτές. Η σχέση ενός υποκειμένου με ένα συγκεκριμένο άτομο. Συνδέσεις με τον ρόλο της ζωής του υποκειμένου, την ικανότητά του να λαμβάνει ικανοποίηση από το περιβάλλον του.

Δέντρο: ένα ή μια ομάδα. Οι απαντήσεις σε αυτήν την ερώτηση δεν έχουν πολύ νόημα (εκτός αν είναι πολύ συναισθηματικά φορτισμένες). Εάν η απάντηση είναι ουσιαστική, ένα δέντρο εκφράζει μια αίσθηση απομόνωσης (ή ανάγκη επικοινωνίας) και η ομάδα μπορεί να έχει επιπλέον νόημα στην εμπειρία της κυριαρχίας από άλλους.

Πολλαπλά δέντρα (πολλά δέντρα σε ένα φύλλο) - παιδική συμπεριφορά, το θέμα δεν ακολουθεί τις οδηγίες.

Το δέντρο είναι νεκρό. Σπάνια φαίνεται σε σχέδια με καλά προσαρμοσμένα θέματα. Ένας δείκτης της εμπειρίας της σωματικής ανεπάρκειας, της ψυχολογικής ανεπάρκειας, του κενού, της ενοχής κ.λπ.

Ένα δέντρο που έχει πεθάνει από παράσιτα, σκουλήκια, ασθένειες ή καταιγίδες. Το υποκείμενο θεωρεί το περιβάλλον (ή κάποιον από το περιβάλλον) ένοχο για τις δυσκολίες του.

Ένα δέντρο που έχει πεθάνει λόγω απώλειας ριζών, κλαδιών ή κορμού. Αίσθημα καταστροφής, σύγχυση, απαράδεκτη ιδία.

Ένα δέντρο, μετά το θάνατο του οποίου έχει περάσει λίγος χρόνος. Η σχετική διάρκεια της κακής προσαρμογής ή της αδυναμίας (μη λειτουργικότητα).

Το δέντρο απεικονίζεται ως πρόσοψη (αν συμβολίζει ένα άτομο). Η άποψη του υποκειμένου για τη θέση του σιωπηρού προσώπου.

Ένα δέντρο που απεικονίζεται ως δύο μονοδιάστατα δέντρα. Σοβαρή παθολογική διάσπαση μεταξύ επηρεασμού και νόησης.

Δέντρο κλειδαρότρυπα. Ισχυρή εχθρότητα (πιθανώς εν μέρει εσωτερικευμένη). Μερική ακαμψία (εάν ο κορμός είναι κλειστός στη βάση) με τάση εκρηκτικών αντιδράσεων.

Το δέντρο, οι διαστάσεις του. Η κατανόηση του υποκειμένου για τη θέση του ή την αναπαράσταση της επιθυμητής θέσης (η πραγματική συμπεριφορά μπορεί να διαφέρει από αυτές).

Το δέντρο είναι μικρό. Αισθήματα κατωτερότητας και ανεπάρκειας. Η επιθυμία να αποσυρθεί στον εαυτό του, να απαρνηθεί.

Το δέντρο είναι μεγάλο και δεν ταιριάζει σε ένα φύλλο. Το άτομο γνωρίζει πολύ καλά τη σχέση με το περιβάλλον. Τείνει να αναζητά ευχαρίστηση περισσότερο σε δραστηριότητες παρά στη φαντασία.

Το δέντρο έγειρε προς τα αριστερά. Έλλειψη ισορροπίας λόγω της επιθυμίας για οξεία ειλικρινή συναισθηματική ευχαρίστηση και λόγω παρορμητικής συμπεριφοράς. Σε σχέση με το χρόνο - προσκόλληση στο παρελθόν και φόβος για το μέλλον. Εάν το δέντρο κλίνει προς τα αριστερά του κέντρου της εικόνας, αυτές οι τάσεις είναι πιο έντονες.

Το δέντρο έγειρε προς τα δεξιά. Έλλειψη ισορροπίας λόγω φόβου να εκφράσουμε ανοιχτά έντονα συναισθήματα μαζί με υπερεκτίμηση της ευφυΐας.

Ένα δέντρο που παρουσιάζεται μόνο ως μολύβι ή σαν κομμάτι κιμωλίας. Ακαμψία, συγκεκριμένη σκέψη.

Το ξύλο, η σκληρότητά του, η ασυνέπεια των σχολίων στο σχέδιο. Μια άστατη άποψη του συμβολισμένου κόσμου. Παθολογική απροσεξία. Μια ασυνεπής άποψη για τη δική του αδυναμία να ζήσει γενικά.

Μηλιά. Συνήθως τα παιδιά που εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τους γονείς τους ζωγραφίζουν. Συχνά απεικονίζεται ως έγκυες ή διψασμένες γυναίκες. Τα μήλα που πέφτουν ή πέφτουν από ένα δέντρο συμβολίζουν τα συναισθήματα απόρριψης (απόρριψης, απόρριψης) σε ένα παιδί.

Κορμός. Η κατανόηση του ατόμου για τις δυνατότητες, τη δύναμή του.

Ο κορμός είναι φαρδύς στη βάση, κωνώνεται γρήγορα. Έλλειψη ζεστασιάς και υγιούς διέγερσης στην πρώιμη εμπειρία και κατά συνέπεια καθυστέρηση στην ωρίμανση της προσωπικότητας.

Ο κορμός είναι ο πιο στενός στη βάση. Ισχυρή προσπάθεια (αγώνας), ακατάλληλη για τις δυνάμεις του υποκειμένου και αντανάκλαση πιθανής παραβίασης του ελέγχου του εγώ.

Ο κορμός είναι μονοδιάστατος με μονοδιάστατους κλάδους που δεν σχηματίζουν σύστημα. Είναι δυνατή η ισχυρή οργανική ύλη. Εμπειρίες ανικανότητας, υπογονιμότητας, αδυναμίας του εγώ, αδύναμη συνοχή ανεπαρκών δυνάμεων στην αναζήτηση ικανοποίησης.

Ο κορμός είναι δισδιάστατος με μονοδιάστατα κλαδιά. Επιτυχής πρώιμη ανάπτυξη, αλλά αργότερα σοβαρά τραυματισμένη.

Ο κορμός είναι ρηχός. Βασικά συναισθήματα ανεπάρκειας και παραλογισμού.

Ο κορμός είναι ασυνήθιστα μεγάλος. Αίσθημα περιορισμού από το περιβάλλον με τάση να αντιδρούν επιθετικά, στην πραγματικότητα ή στη φαντασία (κάτι που θα βοηθήσει στον καθορισμό της δομής και του μεγέθους της δομής του κλάδου).

Ο κορμός είναι μεγάλος με μικρό φύλλωμα. Ασταθής προσωπική ισορροπία λόγω απογοήτευσης που προκύπτει από την αδυναμία κάλυψης βασικών αναγκών.

Ο κορμός είναι μαλακός, λεπτός περίγραμμα. Αίσθημα ανεπάρκειας, αστάθειας, αναποφασιστικότητας του Εγώ.

Βαρέλι με τονισμένο περιφερειακό περίγραμμα. Συνειδητή επιθυμία για διατήρηση του ελέγχου.

Ο κορμός είναι νεκρός. Συναισθήματα τραυματικής απώλειας ελέγχου του εγώ.

Ο κορμός είναι σπασμένος, η άκρη αγγίζει το έδαφος. Εκφράζει την αίσθηση του υποκειμένου ότι συνελήφθη εντελώς από εσωτερικές ή εξωτερικές ανεξέλεγκτες δυνάμεις.

Ο κορμός είναι κεκλιμένος πρώτα προς τα αριστερά, στη συνέχεια προς τα δεξιά. Τάση προς την οπισθοδρόμηση, προς την παρορμητική συμπεριφορά με ισχυρό έλεγχο και προσανατολισμό προς το μέλλον (σε μεταγενέστερη ηλικία).

Ο κορμός είναι πολύ χαριτωμένος, με ένα τεράστιο στέμμα. Αβέβαιη ισορροπία λόγω υπερβολικής επιθυμίας για ευχαρίστηση.

Το πάχος του κορμού δείχνει ότι το δέντρο ήταν σημαντικά ψηλότερο. Η παρουσία ενός οξέος τραυματικού επεισοδίου στο παρελθόν.

Ο φλοιός του δέντρου απεικονίζεται με μάλλον ευδιάκριτες κάθετες γραμμές. Δυνατότητα σχιζοειδών χαρακτηριστικών στο θέμα.

Ο φλοιός του δέντρου είναι εύκολο να σχεδιαστεί. Ισορροπία στις σχέσεις.

Ο φλοιός του δέντρου απεικονίζεται λεπτομερώς, σχολαστικά. Compυχαναγκασμός και έντονη ενασχόληση με τη σχέση με το περιβάλλον.

Ζημιά στο δέντρο. Μια τεχνική ή φυσική εμπειρία που είναι τραυματική για το θέμα.

Συνολικό ύψος. Το κάτω τέταρτο του φύλλου - εξάρτηση, έλλειψη αυτοπεποίθησης, αντισταθμιστικά όνειρα εξουσίας. το κάτω μισό του φύλλου είναι λιγότερο εξαρτημένο και συνεσταλμένο. Τα τρία τέταρτα ενός φύλλου είναι μια καλή προσαρμογή στο περιβάλλον. Το φύλλο χρησιμοποιείται στο σύνολό του - το υποκείμενο θέλει να γίνει αντιληπτό, να βασιστεί σε άλλους, να ισχυριστεί.

Heightψος κορώνας (η σελίδα χωρίζεται σε οκτώ μέρη):

1/8 - έλλειψη προβληματισμού και ελέγχου. Ο κανόνας για ένα παιδί τεσσάρων ετών.

1/4 - η ικανότητα κατανόησης της εμπειρίας σας και επιβράδυνσης των ενεργειών σας.

3/8 - καλός έλεγχος και αντανάκλαση.

1/2 - εσωτερικοποίηση, ελπίδες, αντισταθμιστικά όνειρα.

5/8 - έντονη πνευματική ζωή.

6/8 - το ύψος του στέμματος εξαρτάται άμεσα από την πνευματική ανάπτυξη και τα πνευματικά ενδιαφέροντα.

7/8 - το φύλλωμα καταλαμβάνει σχεδόν ολόκληρη τη σελίδα - πτήση στα όνειρα.

Αιχμηρή κορυφή - υπερασπίζεται έναν κίνδυνο, πραγματικό ή φανταστικό, που εκλαμβάνεται ως προσωπική επίθεση. επιθυμία να δράσει στους άλλους. επιθέσεις ή άμυνα, δυσκολία στις επαφές. θέλει να αντισταθμίσει το αίσθημα κατωτερότητας, την επιθυμία για εξουσία. αναζητώντας ένα ασφαλές καταφύγιο λόγω της αίσθησης εγκατάλειψης για μια σταθερή θέση, της ανάγκης για τρυφερότητα.

Κλαδια δεντρου. Ο βαθμός ευελιξίας, ο αριθμός, το μέγεθος και ο βαθμός της διαπλοκής τους αντικατοπτρίζουν την άποψη του υποκειμένου για την προσαρμογή, την προσβασιμότητα και την ικανότητα να λαμβάνουν ικανοποίηση από το περιβάλλον.

Κλαδιά, απόλυτη ασυμμετρία. Αντικατοπτρίζει αμφίθυμα συναισθήματα, την αδυναμία ελεύθερης κυριαρχίας σε οποιαδήποτε δράση (συναισθηματική ή διανοητική).

Τα κλαδιά είναι σπασμένα, λυγισμένα και άψυχα. Σωματικό ή πνευματικό τραύμα που είναι σημαντικό για το θέμα.

Τα κλαδιά είναι άψυχα. Το θέμα δεν είναι ικανοποιημένο με την ψυχαγωγία.

Τα κλαδιά απεικονίζονται με σκίαση ή σκίαση. Αν σχεδιαστεί γρήγορα και εύκολα, δείχνει μια τακτική αλλά πιθανότατα επιφανειακή αλληλεπίδραση με το περιβάλλον.

Τα κλαδιά απεικονίζονται διαφορετικά (όχι βαμμένα). Αντίθετες τάσεις.

Κλάδοι: μονοδιάστατοι και δισδιάστατοι, στραμμένοι προς τα μέσα. Ισχυρές εντατικές τάσεις.

Κλαδιά με μια προσπάθεια να τα απεικονίσουν σε δύο διαστάσεις, αλλά με «κλειστά» άκρα. Το άτομο έχει μικρή ικανότητα να ελέγχει τις μονάδες του.

Τα κλαδιά είναι δισδιάστατα, κακώς οργανωμένα, όπως τα δάχτυλα ή τα ραβδιά. Ισχυρή εχθρότητα.

Τα κλαδιά είναι δισδιάστατα με σχετικά καλό σύστημα φυλλώματος (φύλλων). Αναφέρεται στην ικανότητα καλής αντιμετώπισης σε θέματα που αφορούν διαπροσωπικές σχέσεις (για παράδειγμα, με κοινωνική εργασία).

Κλαδιά: νεαρά φυτρώνουν από έναν αδύνατο κορμό. Απόρριψη της παλιάς τραυματικής πεποίθησης ότι δεν έχει νόημα να αναζητάς ικανοποίηση στο περιβάλλον σου. Η επιστροφή της σεξουαλικής δύναμης (πιθανόν αν είχε προηγηθεί ανικανότητα).

Κλαδιά στραμμένα (ή καθαρότερα) προς τα αριστερά. Έλλειψη προσωπικής ισορροπίας λόγω της τάσης για άμεση ικανοποίηση της αίσθησης (επιπλέον ένταση).

Κλαδιά που βλέπουν δεξιά. Έλλειψη προσωπικής ισορροπίας λόγω της τάσης να αναβληθούν ή να αποφευχθούν οι αισθησιακές απολαύσεις, αναζητώντας τις αντ 'αυτού σε διανοητικές προσπάθειες (και, εάν το θέμα της χαμηλής νοημοσύνης, η περαιτέρω σύγκρουση σε αυτή τη βάση είναι προφανής).

Κλαδιά που μοιάζουν με αγκάθια (αγκάθια). Υποσυνείδητος φόβος ευνουχισμού. Μαζοχιστικές τάσεις.

Δομή κλάδου. Ικανοποίηση από την πραγματικότητα. Σφαίρες επαφών.

Δομή κλάδου: στενή και μακρά. Φόβος αναζήτησης ικανοποίησης στο περιβάλλον.

Τα φύλλα είναι δισδιάστατα, πολύ μεγάλα για κλαδιά. Ιδεοψυχαναγκαστικά χαρακτηριστικά. Η επιθυμία να κρύψουμε βαθιά συναισθήματα ανεπάρκειας κάτω από επιφανειακή ικανότητα. Υπερβολικές αντισταθμιστικές προσπάθειες για να περάσετε απότομα στην πραγματικότητα.

Ρίζες που εκτείνονται στο έδαφος, έντονες. Έντονη επιθυμία για διατήρηση της υπάρχουσας αντίληψης της πραγματικότητας. Ανασφάλεια.

Ρίζες που μοιάζουν με νύχια πουλιών και δεν διεισδύουν στο έδαφος. Αδύναμη επαφή με την πραγματικότητα. Παρανοϊκά-επιθετικά χαρακτηριστικά.

Λεπτές ρίζες, κακή επαφή με το έδαφος. Αδύναμη επαφή με την πραγματικότητα.

Οι ρίζες είναι νεκρές. Έλλειψη ή απώλεια εσωτερικής ισορροπίας, που υποδηλώνει παθογόνα ελαττώματα στην αντίληψη της πραγματικότητας και στις ανάγκες. Απογοητευτικά συναισθήματα που σχετίζονται με πρώιμες εμπειρίες.

Η γη, η διαφάνειά της, η εικόνα των αόρατων ριζών. Αποκόλληση πλατφόρμας από την πραγματικότητα (εκτός από τα παιδικά σχέδια). Σε ενήλικες, υπάρχει υποψία οργανικής ύλης (με ευφυΐα μέσου όρου ή πάνω από το μέσο όρο).

Το περίγραμμα της γης με τη μορφή ενός βουνού. Το δέντρο που τοποθετείται με αυτόν τον τρόπο αντανακλά τη στοματική στερέωση, που συχνά σχετίζεται με την ανάγκη για επιμέλεια της μητέρας. Εάν το δέντρο είναι μικρό, υπάρχει έντονη εξάρτηση από τη μητέρα με την εμπειρία της απομόνωσης και της αδυναμίας. Εάν το δέντρο είναι μικρό, υπάρχει έντονη ανάγκη για κυριαρχία και εκθεσιασμό.

Χρώμα: η συμβατική του χρήση. Πράσινο - για κλαδιά, φύλλα. Το καφέ είναι για τον κορμό.

Χρώμα, συνδυασμός μαύρου και πράσινου. Σχιζοσυναισθηματικός τύπος αντίδρασης.

Οι λεπτομέρειες είναι απαραίτητες. Ένας κορμός και τουλάχιστον ένας κλάδος (με εξαίρεση το μοτίβο του κούτσουρου, το οποίο θα πρέπει να θεωρείται μη φυσιολογικό).

Κίνηση. Αντανακλά τη σημαντική πίεση του μέσου. Όσο πιο αυθαίρετη, άγρια και πιο δυσάρεστη είναι η κίνηση, τόσο πιο παθογόνος είναι.

Προοπτική «κάτω από το θέμα». Η θέση της «παράδοσης χωρίς αντίσταση». Η τάση προς το συγκεκριμένο. Η απόρριψη ενός ατόμου που για το θέμα συμβολίζει ένα δέντρο.

Προοπτική: εν μέρει από το λόφο. Βιώνοντας προσπάθειες και αγώνες για αυτονομία, ανεξαρτησία. Συχνά αντανακλά την ένταση στην επιδίωξη ενός μακρινού, πιθανώς ανέφικτου στόχου.

Ένα ζώο που κοιτάζει από μια κοιλότητα σε ένα δέντρο. Το αίσθημα της παρουσίας στην προσωπικότητα ενός παθομορφικού, ανεξέλεγκτου μέρους που έχει καταστρεπτικές δυνάμεις, για παράδειγμα, μια εμμονική αίσθηση ενοχής.

Σκιά. Ένας παράγοντας που συμβάλλει στην ενίσχυση του άγχους σε συνειδητό επίπεδο. Ανεπαρκείς, μη ικανοποιητικές για τις σχέσεις του θέματος στο παρελθόν, οι οποίες αντικατοπτρίζονται στο παρόν.

Ο ήλιος, η θέση του. Η σχέση μεταξύ ξύλου και πηγής θερμότητας (ή περιβάλλοντος). Συχνά αντανακλά την εμπειρία του υποκειμένου της σχέσης με το κυρίαρχο άτομο στο περιβάλλον του.

Ο ήλιος είναι πίσω από το δέντρο. Μερικές φορές το υποκείμενο μπορεί να ερμηνεύσει το δέντρο ως κάποιον από το περιβάλλον του, εμποδίζοντας τη σχέση του με ένα άτομο πολύτιμο για αυτόν, ή ως ένα θέμα που προστατεύει κάποιον από ένα ανεπιθύμητο άτομο.

Sunλιος: ένα σύννεφο ανάμεσα σε αυτόν και το δέντρο. Αντανακλά μια ανησυχητική, μη ικανοποιητική σχέση μεταξύ ενός ατόμου και ενός ατόμου.

Ο ήλιος, οι ακτίνες του πέφτουν στο δέντρο. Η ανάγκη κυριαρχίας ή τα συναισθήματα κυριαρχίας ενός άλλου.

Ο ήλιος βρίσκεται στα βόρεια. Βιώνοντας ένα κρύο περιβάλλον.

Δύση ήλιου. Αίσθημα κατάθλιψης.

Sunλιος: το δέντρο αποφεύγει από αυτό. Η τάση να αποφεύγεται να κυριαρχείται από κάποιον που συμβάλλει στην τραυματική εμπειρία της ανεπάρκειας.

Ο ήλιος είναι μεγάλος. Μια οξεία εμπειρία σχέσης με κάποιο πρόσωπο εξουσίας.

Ανεμος. Συμβολίζει την εμπειρία του θέματος που είναι δύσκολο να ελεγχθεί.

Ο άνεμος φυσάει από το έδαφος στην κορυφή του δέντρου. Αναγκαστική επιθυμία απόδρασης από την πραγματικότητα στη φαντασία.

Ο άνεμος φυσάει από το δέντρο προς το θέμα. Ναρκισσιστικές τάσεις.

Ο άνεμος φυσάει προς όλες τις κατευθύνσεις. Η εμπειρία της προσπάθειας, αλλά ανεπιτυχούς, να ελέγξετε την πραγματικότητα.

Ανδρας

Ανδρας. Η άποψη του υποκειμένου για το δικό του πρόσωπο (ψυχολογικές και σωματικές πτυχές). Η ιδανική εικόνα του θέματος. Η έννοια του σεξουαλικού ρόλου του υποκειμένου. Η προσέγγιση του υποκειμένου στις διαπροσωπικές σχέσεις γενικά ή συγκεκριμένες αλληλεπιδράσεις. Ορισμένες συγκεκριμένες φοβίες, εμμονικές πεποιθήσεις. Ένα πρόσωπο ιδιαίτερα δυσάρεστο για το θέμα από το περιβάλλον του. Ένα πρόσωπο ιδιαίτερα ευχάριστο από το περιβάλλον. Το άτομο σε σχέση με το οποίο το θέμα είναι αμφίθυμο.

Ο άνθρωπος είναι απόλυτο προφίλ. Σοβαρή αποκόλληση, απομόνωση και αντιθετικές τάσεις.

Το προφίλ είναι αμφίθυμο. (Ορισμένα μέρη του σώματος απεικονίζονται από την άλλη πλευρά σε σχέση με τα υπόλοιπα, κοιτώντας σε διαφορετικές κατευθύνσεις). Ιδιαίτερα έντονη απογοήτευση με την επιθυμία να απαλλαγούμε από μια δυσάρεστη κατάσταση.

Ανθρώπινο: ορατές παρατυπίες σε αναλογία προς τα δεξιά ή τα αριστερά. Παραβιάσεις του σεξουαλικού ρόλου. Έλλειψη προσωπικής ισορροπίας.

Ένα άτομο χωρίς συγκεκριμένα μέρη του σώματος. Δηλώνει απόρριψη, μη αναγνώριση ενός ατόμου ως συνόλου ή των τμημάτων του που λείπουν (απεικονίζονται στην πραγματικότητα ή συμβολικά).

Ένας άνθρωπος φτιαγμένος από μπαστούνια. Συχνά βρίσκεται σε ψυχοπαθείς ή απολαύσεις, στους οποίους η επικοινωνία, με τους ανθρώπους είναι βάρος.

Κίνηση. Όσο πιο δυσάρεστη, τεταμένη, άγρια, ακούσια κίνηση, τόσο πιο παθογόνος είναι.

Ένας άντρας σε τυφλή πτήση. Πιθανές είναι οι φόβοι πανικού.

Ένας άντρας σε ελεγχόμενο τρέξιμο. Επιθυμία φυγής. Μια σαφής επιθυμία να κρυφτείς από κάποιον ή να πετύχεις κάτι.

Ένας άντρας σε ένα ομαλό, ελαφρύ βήμα. Καλή προσαρμοστικότητα.

Οι λεπτομέρειες είναι απαραίτητες. Κεφάλι, κορμός, δύο χέρια, δύο πόδια. Εξαιρούνται οι περιπτώσεις που εξηγείται από το θέμα ή όταν το άτομο απεικονίζεται σε προφίλ. Επίσης δύο μάτια, δύο αυτιά, μύτη, στόμα.

Κεφάλι. Σφαίρα ευφυΐας (έλεγχος). Σφαίρα φαντασίας.

Κεφάλι. Το σχέδιο εκφράζει αντιπάθεια στο κεφάλι. Εκφράζει αποφυγή και αποφυγή, μερικές φορές ενοχές. Επιδιώκουν να καθορίσουν τις προϋποθέσεις αποδοχής του υποκειμένου από άλλους.

Κεφάλι, τονισμός των περιφερειακών περιγραμμάτων του. Σημαντικές προσπάθειες για τη διατήρηση του ελέγχου προκειμένου να κρύψει τον ενθουσιασμό της φαντασίας και πιθανές ιδεοληπτικές ή παραληρηματικές ιδέες.

Το κεφάλι είναι μεγάλο. Ασυνείδητη έμφαση στην πεποίθηση για τη σημασία της σκέψης στις ανθρώπινες δραστηριότητες. Τονίζοντας τη φαντασία ως πηγή ευχαρίστησης. Εάν το κεφάλι είναι δυσανάλογα μεγάλο σε σχέση με το σώμα, υπάρχουν υπόνοιες για οργανικά.

Το κεφάλι είναι μικρό. Συχνά συναντάται στα σχέδια εμμονών, ψυχαναγκαστικών ατόμων. Η επιθυμία απόρριψης του ελέγχου του νου, που εμποδίζει την ικανοποίηση των σωματικών επιθυμιών. Η επιθυμία μιας εμμονικής προσωπικότητας να αρνηθεί οδυνηρές εμπειρίες και ενοχές. Βιώνουν πνευματική ανεπάρκεια.

Το κεφάλι είναι στραμμένο προς το πίσω μέρος του κεφαλιού. Παθογνωμική αποκόλληση, απομάκρυνση, αυτισμός ενός παρανοϊκού σχιζοειδούς.

Το πρόσωπο είναι στρεσαρισμένο. Ισχυρή ενασχόληση με τις σχέσεις με τους άλλους, με την εμφάνισή τους. Εάν το υποκείμενο προσπαθεί να δώσει στο πρόσωπο μια χαρούμενη έκφραση, πιθανότατα αισθάνεται την ανάγκη να διατηρήσει το επιθυμητό (αναμενόμενο) πρόσωπο.

Χαρακτηριστικά του προσώπου (περιλαμβάνουν μάτια, αυτιά, στόμα, μύτη). Αυτοί είναι υποδοχείς για εξωτερικά ερεθίσματα. Αισθητηριακή επαφή με την πραγματικότητα.

Τα χαρακτηριστικά του προσώπου απεικονίζονται αργότερα από το οβάλ του. Η τάση να αγνοούνται οι υποδοχείς για εξωτερικές επιδράσεις. Βαρύτητα για καθυστέρηση της αναγνώρισης όσο το δυνατόν περισσότερο.

Τα χαρακτηριστικά του προσώπου είναι μερικά αντρικά, κάποια θηλυκά. Σεξουαλική αμφιθυμία.

Τα μάτια δεν τραβούνται. Πιθανές οπτικές ψευδαισθήσεις.

Τα μάτια απεικονίζονται ως κενές οπές. Σημαντική τάση αποφυγής οπτικών ερεθισμάτων. Εχθρότητα.

Τα μάτια είναι κλειστά ή κρυμμένα κάτω από το χείλος του καπέλου. Ισχυρή τάση αποφυγής δυσάρεστων οπτικών επιδράσεων.

Μύτη: θέση στη θέση του. Ανασφάλεια (βασική, συγκεκριμένη ή προσωρινή).

Η μύτη τονίζεται έντονα. Ενασχόληση με τον Φαλλό. Ο φόβος του ευνουχισμού είναι πιθανός. Η σεξουαλική προσαρμογή είναι χειρότερη εάν η μύτη είναι μύτη στο πλήρες πρόσωπο ή κάτω από τα μάτια.

Το στόμα τονίζεται έντονα (βλέπε χαρακτηριστικά του προσώπου). Psychυχοσεξουαλικές σχέσεις, σταθεροποιήσεις, ανωριμότητα. Συχνά εκφράζει ενοχές και / ή άγχος για προφορικές ερωτικές παρορμήσεις.

Το στόμα είναι πολύ μεγάλο. Προφορικός ερωτισμός.

Δόντια που προεξέχουν προς τα εμπρός. Επιθετικότητα (συνήθως μόνο ως προς την ομιλία).

Το πηγούνι είναι πολύ τονισμένο. Η ανάγκη κυριαρχίας (περισσότερο στην κοινωνική παρά στη σεξουαλική σφαίρα).

Το πηγούνι δεν προφέρεται. Βίωση ανικανότητας (περισσότερο κοινωνική παρά σεξουαλική).

Τα αυτιά τονίζονται και το πρόσωπο δεν έχει τελειώσει. Πιθανές ακουστικές ψευδαισθήσεις. Περιστασιακά βρίσκεται στα καλά προσαρμοσμένα νοητικά καθυστερημένα ή σε μικρά, κανονικά παιδιά.

Τα αυτιά είναι πολύ τονισμένα. Πιθανές ακουστικές ψευδαισθήσεις. Εμφανίζεται σε εκείνους που είναι ιδιαίτερα ευαίσθητοι στην κριτική.

Τα αυτιά είναι μικρά. Η επιθυμία να μην δεχτούμε καμία κριτική, να την πνίξουμε.

Μαλλιά. Ένα σημάδι αρρενωπότητας (θάρρος, δύναμη, ωριμότητα) και προσπάθεια για αυτήν.

Τα μαλλιά είναι έντονα σκιασμένα. Σκέψη ή φαντασία άγχους.

Τα μαλλιά δεν είναι σκιασμένα (δεν βάφονται πάνω), πλαισιώνουν το κεφάλι σαν τσιμπούρια. Το θέμα κυβερνάται από εχθρικά συναισθήματα.

Τα μαλλιά είναι μακριά και δεν είναι βαμμένα. Έντονα αμφίθυμες φαντασιώσεις σεξουαλικής επιθυμίας.

Γενειάδα. Ένα υποκατάστατο του φαλλού, ένα σημάδι της ανάγκης για επίδειξη αρρενωπότητας.

Μουστάκι. Σύμβολο υποκατάστατου Phallus.

Λαιμός. Όργανο που συμβολίζει τη σύνδεση μεταξύ της σφαίρας ελέγχου (κεφαλή) και της σφαίρας των κινήσεων (σώμα). Έτσι, αυτό είναι το χαρακτηριστικό συντονισμού τους.

Λαιμός. Το κύριο περίγραμμα, πέρασμα, από το προφίλ. Ανεξέλεγκτες βασικές σωματικές επιθυμίες, αδυναμία ελέγχου. Ο λαιμός είναι μακρύς και λεπτός. Σχιζοειδή χαρακτηριστικά.

Ο λαιμός παραλείπεται. Το θέμα βρίσκεται υπό τον έλεγχο των σωματικών του ενστίκτων, τα οποία συχνά τον ενθουσιάζουν εντελώς.

Ο λαιμός είναι μονοδιάστατος. Κακός συντονισμός των κινήσεων και πνευματικός έλεγχος.

Ο λαιμός εμφανίζεται εκτός λειτουργίας. Σύγκρουση μεταξύ ελέγχου και έκφρασης συναισθημάτων.

Ο κορμός. Η θέση των βασικών αναγκών και μονάδων δίσκου.

Έλλειψη κορμού. Άρνηση των σωματικών επιθυμιών. Απώλεια σχήματος σώματος.

Το σώμα είναι μακρόστενο. Σχιζοειδή χαρακτηριστικά.

Το σώμα είναι πολύ μεγάλο. Η παρουσία μεγάλου αριθμού ανικανοποίητων, με απόλυτη επίγνωση των αναγκών του υποκειμένου.

Το σώμα είναι ασυνήθιστα μικρό. Άρνηση σωματικών επιθυμιών ή συναισθήματα ταπείνωσης, κατωτερότητας.

Shouldμοι, τα μεγέθη τους. Ένα σημάδι φυσικής δύναμης ή ανάγκης για δύναμη.

Οι ώμοι είναι ρηχοί. Αίσθημα μικρής αξίας, αναξιότητας.

Οι ώμοι είναι υπερμεγέθεις. Αισθήματα μεγάλης δύναμης ή υπερβολικής ενασχόλησης με τη δύναμη και τη δύναμη.

Ανισοί ώμοι. Δεν υπάρχει εσωτερική ισορροπία (πιθανώς λόγω σεξουαλικής σύγκρουσης). Ο μικρότερος ώμος μοιάζει περισσότερο με γυναικείος, ο μεγαλύτερος μοιάζει με άνδρας.

Οι ώμοι είναι πολύ γωνιακοί. Σημάδι υπερβολικής προσοχής, προστασίας.

Οι ώμοι είναι χαριτωμένα τραβηγμένοι και στρογγυλεμένοι. Έκφραση ομοιόμορφης, εύπλαστης, αρκετά καλά ισορροπημένης δύναμης.

Τα στήθη είναι πολύ τονισμένα. Psychυχοσεξουαλικές αποκλίσεις και ασθένειες, ανωριμότητα. Εξάρτηση από τη μητέρα.

Θήλες: αριθμός, ποικιλία, πολυπλοκότητα. Οπισθοδρόμηση ή σταθεροποίηση σε χαμηλό προφορικό επίπεδο εξάρτησης (σε ενήλικες με μέση ή χαμηλή νοημοσύνη). Ισχυρή εξάρτηση από τη μητέρα (στα παιδιά).

Μέση. Έκφραση συντονισμού μεταξύ επιθυμιών για γλυκύτητα (πάνω μισό του σώματος) και σεξουαλικών επιθυμιών (κάτω μισό).

Η μέση τονίζεται έντονα. Έντονη σύγκρουση μεταξύ της έκφρασης και του ελέγχου των σεξουαλικών ορμών.

Οι μηροί είναι πολύ τονισμένοι. Psychυχοσεξουαλικές αποκλίσεις και προσκολλήσεις, ανωριμότητα. Τάση για ομοφυλοφιλία (ειδικά στους άνδρες).

Οι μύες τονίζονται, καλύπτονται ελάχιστα από ρούχα. Εκφράζει τον σωματικό «ναρκισσισμό» και την επιθυμία να γίνει σχιζοειδής, βαθιά μέσα του.

Οπλα. Βασική παρόρμηση για μάχη. Όργανα ελέγχου και αλλαγές στο περιβάλλον.

Οπλα. Εργαλεία για μια πιο τέλεια και ευαίσθητη προσαρμογή στο περιβάλλον, κυρίως σε διαπροσωπικές σχέσεις.

Έλλειψη χεριών. Αίσθημα ανεπαρκούς με υψηλή νοημοσύνη.

Τα χέρια τραβούνται τελευταία. Σημαντική απροθυμία για βιαστικές, στενές, ειλικρινείς επαφές με το περιβάλλον. Μερικές φορές ο λόγος για αυτό προσπαθεί να κρύψει το αίσθημα της ανεπάρκειας.

Τα χέρια στη θέση της προστασίας της λεκάνης (ισχία). Φοβισμένος φόβος σεξουαλικής οικειότητας. Υπερβολικό ενδιαφέρον για σεξουαλικά θέματα.

Χέρια στις τσέπες. Καθοδηγούμενη διαφυγή (αποφυγή). Το θέμα αλλάζει ανάλογα με το γεγονός ότι κρατά τα χέρια στις τσέπες του. Μερικές φορές αντανακλά την παρορμητική δράση του αυνανισμού.

Τα χέρια είναι σταυρωμένα πάνω από το στήθος. Εχθρική και ύποπτη στάση.

Τα χέρια πίσω από την πλάτη σας. Απροθυμία υποχώρησης, συμβιβασμοί (ακόμη και με φίλους). Η τάση να ελέγχεται η εκδήλωση επιθετικών εχθρικών ορμών.

Τα χέρια είναι τεταμένα και κοντά στο σώμα. Αδεξιότητα, ακαμψία.

Τα χέρια, που απεικονίζονται όχι συγχωνευμένα με το σώμα, αλλά χωριστά, ή στην πλάτη, απλωμένα στα πλάγια. Το υποκείμενο μερικές φορές πιάνει τον εαυτό του σε πράξεις ή πράξεις που είναι εκτός ελέγχου του.

Με πλατιά χέρια (σάρωση). Έντονη ώθηση για δράση.

Πλατιά χέρια στην παλάμη ή στον ώμο. Έλλειψη ελέγχου δράσης και παρορμητικότητα.

Τα χέρια είναι λεπτά. Αίσθημα αδυναμίας και ματαιότητας των προσπαθειών.

Τα χέρια είναι πολύ κοντά. Έλλειψη προσδοκίας μαζί με ένα αίσθημα ανεπάρκειας.

Τα χέρια είναι χαλαρά και ευέλικτα. Καλή προσαρμοστικότητα στις διαπροσωπικές σχέσεις.

Τα χέρια είναι μακριά και μυώδη. Το θέμα χρειάζεται σωματική δύναμη, ευκινησία, θάρρος ως αντιστάθμιση.

Τα χέρια είναι πολύ μακριά. Υπερβολικά φιλόδοξες φιλοδοξίες.

Τα χέρια είναι πολύ μεγάλα. Έντονη ανάγκη για καλύτερη προσαρμογή στις κοινωνικές σχέσεις με αίσθημα ανεπάρκειας και τάση αυτών σε παρορμητική συμπεριφορά.

Χέρια σαν φτερά. Μερικές φορές βρίσκεται στα σχέδια σχιζοειδών.

Τα χέρια συχνά σκιάζονται. Αίσθημα ενοχής για κάποια πραγματική ή φανταστική πράξη του χεριού (π.χ. αυνανισμός, βιασμός).

Πόδια, η απουσία τους. Η παθολογική εμπειρία δυσκαμψίας. Φόβος ευνουχισμού.

Τα πόδια ευρύχωρα. Πλήρης αδιαφορία (ανυποταξία, άγνοια ή ανασφάλεια).

Τα πόδια είναι σταυρωμένα. Προστασία από τη σεξουαλική οικειότητα.

Τα πόδια δεν είναι αρκετά διαχωρισμένα το ένα από το άλλο. Σημαντική σεξουαλική σύγκρουση. Ισχυρές ομοφυλοφιλικές τάσεις που συνοδεύονται από ενοχές και άγχος.

Τα πόδια μετατοπίζονται έντονα. Ακαμψία και ένταση. Είναι δυνατή η κακή σεξουαλική προσαρμογή.

Τα πόδια δεν έχουν το ίδιο μέγεθος. Αμφιθυμία και επιθυμία για ανεξαρτησία.

Τα πόδια δυσανάλογα μακριά. Έντονη ανάγκη και επιθυμία για ανεξαρτησία.

Τα πόδια είναι πολύ κοντά. Αίσθημα σωματικής ή ψυχικής δυσφορίας.

Τα γόνατα τονίζονται. Παρουσία ομοφυλοφιλικών τάσεων.

Πόδια. Ένα σημάδι κινητικότητας (φυσιολογικής και ψυχολογικής) στις διαπροσωπικές σχέσεις.

Πόδια δυσανάλογα μακρά. Η ανάγκη για ασφάλεια. Η ανάγκη επίδειξης αρρενωπότητας.

Τα πόδια είναι δυσανάλογα μικρά. Δυσκαμψία, εθισμός.

Τα πόδια είναι πολύ λεπτομερή. Εμμονικά χαρακτηριστικά με έντονο θηλυκό συστατικό.

Πόδια: Στις άκρες των δακτύλων. Λεπτή, εκλεπτυσμένη αντίληψη της πραγματικότητας. Έντονη επιθυμία για πτήση.

Τα πόδια στραμμένα προς διαφορετικές κατευθύνσεις. Ισχυρά αμφίσημα συναισθήματα (σε σχέδια με νοημοσύνη άνω του μέσου όρου).

Τα δάχτυλα είναι μεγάλα, σαν καρφιά (αγκάθια). Εχθρότητα.

Τα δάχτυλα των ποδιών είναι μονοδιάστατα, περιτυλιγμένα. Συνειδητές προσπάθειες ενάντια στα επιθετικά συναισθήματα.

Τα δάχτυλα τραβούνται τελευταία. Δείτε το χέρι τελευταίο.

Παραμόρφωση οποιουδήποτε τμήματος. Αντανακλά παρόμοιες ή παρόμοιες πραγματικές παραμορφώσεις στο θέμα ή κακές προσαρμοστικές αποκρίσεις που οφείλονται σε αυτές (ή λόγω του τι συμβολίζουν).

Σπασμένες γραμμές. Φοβικό άγχος, ανασφάλεια.

Μη συνδεδεμένες γραμμές, κίνηση ορισμένων τμημάτων του σώματος. Εθισμός στην ψύχωση.

Ο ασθενής γράφει αυτόματα το όνομά του. Εγωισμός, ναρκισσισμός, εγωισμός.

Μάσκα. Προσοχή, μυστικότητα, συναισθήματα αποπροσωποποίησης και αποξένωσης είναι πιθανά.

Ενας σωλήνας. Συγκέντρωση στη σεξουαλική σφαίρα, ενίσχυση της αρσενικής αρχής.

Ο σωλήνας βρίσκεται στο στόμα. Πολύπλοκος καλλιτεχνικός προφορικός ερωτισμός.

Γραβάτα. Ενίσχυση της αρρενωπότητας. Σεξουαλική κατωτερότητα.

Η γραβάτα κυματίζει, είναι ατημέλητη. Ρητή σεξουαλική επιθετικότητα, εστίαση στη σεξουαλική σφαίρα.

Η ισοπαλία τονίζεται έντονα. Ο φαλλός μπορεί να ασχολείται με την ανικανότητα.

Η περικοπή του φορέματος έχει σχήμα "y" (δάχτυλο) σε σχήμα γυναίκας (ο ασθενής είναι άνδρας). Στερέωση στο στήθος, βοαουριστικές τάσεις.

Τσέπη. Συναισθηματική στέρηση. Εξάρτηση από τη μητέρα.

Η τσέπη είναι υπογραμμισμένη. Εθισμένος ψυχοπαθής.

Αρκετές τσέπες (ανδρική φιγούρα, ασθενής άνδρας). Παθητική ομοφυλοφιλική τάση.

Ο ιμάντας (ζώνη) είναι συχνά σκιασμένος. Έντονη σύγκρουση μεταξύ της έκφρασης των σεξουαλικών (και άλλων) ορμών και του ελέγχου τους.

Διαφανείς λεπτομέρειες. Κενά σκέψης, βοαουρισμός (ανάλογα με τον τόπο της διαφάνειας).

Διαφανές παντελόνι (τα πόδια είναι ορατά). Τρομακτικό άγχος για την ομοφυλοφιλία.

Παντελόνι που κυματίζει. Άγχος για αυνανισμό.

Γυναικεία φούστα μέχρι τον αστράγαλο (άνδρας ασθενής). Μητρική φιγούρα.

Η στολή ενός καουμπόι ή ενός στρατιώτη σε μια ανδρική φιγούρα (ο ασθενής είναι άνδρας). Η ανάγκη για μια διογκωμένη κατάσταση και αναγνώριση σε σύγκριση με το υποκείμενο.

Κορδόνια παπουτσιών, ρυτίδες, άλλες περιττές λεπτομέρειες. Η ιδεοληψία είναι ψυχαναγκασμός.

Οπλο. Επιθετικότητα.

Στεγνωτήρας μαλλιών. Περιβάλλον.

Σύννεφα. Φοβικό άγχος, φόβος, κατάθλιψη. Φράκτης στήριξης, περίγραμμα εδάφους. Ανασφάλεια.

Η φιγούρα ενός ανθρώπου στον άνεμο. Ανάγκη για αγάπη, στοργή, καλλιέργεια ζεστασιάς.